再中国化——进程中的布日固德展览在成都知·美术馆举办.pdfVIP

再“中国化 — _ 进程中的布日固德”展览在成 口·美术馆举办 一 缕阳光透过瓦片的空隙照进了展厅，刚好撒在布 日固德的作品 上，金刚砂在阳光的照射下闪闪发光。这就是刚进入展厅，看到布 日固德作品的感受。成都新津知 -美术馆并没有想象中的大，但是 在 日本著名建筑设计师隈研吾和 日本平面设计大师原研哉的加持 下，仿佛很久就已经听过其大名，后来才发现开馆才不过半年。 “再中国化… 一进程中的布 日固德”展览安排在地下的展厅举 办。开幕的时候，刚好难得遇到成都冬 日的太I；f=I，展厅也就一 半沉浸在阳光中，而另一半则在展厅灯光 下。然而这一黑一 自的空间恰似布 日固德 的作品，黑白分明又相互融合。 每一位艺术家都因自身的成长经历，而对艺术有不同的理解 曾对英国画家培根用刷子画人或兽的作画方式有过严肃认真的研 和认知，也因此呈现出不同的作品面貌。布 日固德身处西方文化 究，此外，他还对美国艺术家德库宁那具有色情与舒张意味的笔 语境中，在不同语言与文化间穿行思考，从具象描绘到最终所呈 触也有过学习，而这对他后来作画同样有很大的帮助 ；第三，在 现 的抽象表达 ，他敏锐地捕捉到中国传统文化核心，并 以此构建 做研究生时，为了省钱，他创作版画多以印刷用的铝版替代铜版， 其作 品的精神支撑 ，形成超越西方抽象绘画图示系统，具有东方 并且放弃了传统的刻画模式，转而采用 了粘贴材料的手法 ．即先 书法意味的抽象新式样。布 日固德将中国哲学精神凝练成绘画元 用乳胶书写或作画，然后再撤上一层金刚砂 实际上，他现在作 素 “一”，通过书法笔画运行方式进行大笔触横竖描绘，由此使画 画以丙烯色掺石瑛砂 的做法 ，就是 由此转换过来的。而以铲子作 面产生东方式绘画的即逝感与抽象意味 ；而黑白两极颜色的使用 画的独特方式则使他的画面具有浅浮雕一样的效果。 所营造的冥想效果，以及艺术家 自身的心性外化的创作方式，都 使得作品在东方文化与艺术家 自身感悟中得到融合与加强。 即使作为一个海外华人艺术家的展览，布 日固德也非一个范 例的代表。出生于 内蒙古的艺术家布 日固德 ，上世纪 80年代在中 央美术学院连环画专业接受正规化教育，毕业 以后大部分时间是 画一些连环画，其创作受时风影响，不仅多以水墨加写实的方法 呈现，而且主要是结合 自己的感受画些蒙古风情。进入 9O年代， 出于对西方现当代艺术的深情向往，更出于寻找一种创作新契机 的强烈愿望，他不远万里飞到了英国布莱德福大学主修绘画与版 画。从他 的相关 自述 中我们可以得知．导致他 自2008年以来常用 黑 白丙烯色与放大了的横竖笔 “道”来传达写意式的中国情怀， 除了他对中国传统文化有着十分浓厚的感情与深入的研究外，还 有着如下几个外在原因 ：第一，导师 lanColverson对他常常用大 刷子画人体 的作画方式很为欣赏，而受此影响，他本人也越来越 喜欢这种畅快、坦率和直接臼勺作画方式。再往后走，他画面上客 观造型上 的东西也越来越少 。毫无疑问，这一新的发展方 向显然 受到了西方抽象绘画的启迪 ；第二，在他尝试用大刷子画人体时， 鬻：=鬻差