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论日本华文文学的女性写作 (韩国)李高银 从上世纪80年代初开始，以海外中国人文学为对象的研究越来越活跃， 但是对日本中国人文学的研究起步较晚，直到步入2l世纪才正式开始进行日 本华文文学…的研究。 20世纪初，随着中国留日学生的增多，他们将许多日本文学作品译介到 中国，他们还创作出了很多反映当时日本生活的作品，20世纪中期在日本出 生的中国移民的后代在日本、中国等地出版了很多日语刊物。 随着1976年“文化大革命”的结束和1978年中国的改革开放，海外中 国人的生活也发生了巨大的变化。移居海外的中国人急剧增加，一般将在这段 时期移居海外的中国人称之为新华侨。在日本的新华侨与久居日本的老华侨之 间形成并建立了独特的网络关系和交流团体。与80年代以前翻译作品、留学 生文学和以日语创作文学作品占大多数相比，80年代以后在日本华文文学发 生了崭新的变化。 随着留日学生、工作、研究人员等在诸多领域中的增加，在日本华文文学 的文学体裁、主题、特征等方面都发生了很大的变化。其中女性作者尤其活跃， 她们以女性为题材的作品非常受人瞩目。本论文主要论述80年代起在日本进 行创作活动的具有代表性的女作家蒋濮(1949一)和郑芸(1957一)的作品。 在进入主题前我先对女性文学与女性写作的这两个概念进行一下整理。上 世纪90年代以后，在中国对女性文学与女性写作的这两个概念常常混淆，对 此一些学者则对这两个概念开始进行了剖析。 在论述女性文学之前有必要先来了解一下什么是女性主义。从西方的 feminisml21发展而来的中国的女性主义与西方的女性主义是有区别的。中国的 女性主义是想将西方的理论改造成中国式理论的，让西方的理论在中国生根。 但是在中国共产党对女性给予了很大的支持，以扩大生产力为目的来提高女性 的地位。由此来看来中国女性的地位提高不是由于女性自发地寻求实现自我价 值，而西方feminism主张的是女性在社会生活中得到合理待遇，在抑压中的 357 寻求自我解放以及性别的平等。中国的女性主义也在以解放女性、摆脱传统性 别观念为目标而努力着。以强调提高女性社会地位为出发点的女性主义观点使 女性得到了更多的关注。此理论为后来女性文学的登场做出了极大的贡献。 女性文学可以定义为，女性作者以女性视角创作的作品．但是，如果是由 男性作家创作的关于女性的作品就很难定义。若将女性文学定义为全部都要以 女性内容为主，而且是站在女性主义的立场上的话，也可解释为为强调女性特 征而创作的作品。因此可将女性写作定义为，具有女性主义立场的中国女性作 家的文学创作；也可以理解为是站在女性的立场，以女性的视角创作的为寻求 权利和实现自我价值的作品。 蒋濮的女性写作 在蒋濮的作品中，作者以女性的视角描绘了在日本生活的中国人的状况并 以女主人公为中心将故事展开。小说中的女主人公们为了在新的生活环境中摆 脱传统观念的束缚而努力奋斗着。蒋濮出生于上海，父亲是美学教育家，母亲 是复旦大学的教授。她本人于1982年在安徽大学生物系取得硕士学位后去日 本留学。1990年于日本庆应大学文学部硕士毕业，1993年在同一学部博士毕 业。从留学日本到目前，她一直在日本生活并进行文学创作。在去日本之前的 80年代她就已经开始创作，1988年她发表了第一部在日本创作的作品。 她的长篇小说‘不要问我从哪里来》(1988)是以远渡日本生活的魏琳 琳与亚非夫妇的故事为中心展开。出生、成长于不同环境下的两位主人公婚后 一同来到了日本。怀着摆脱经济贫困的梦想来到日本的魏琳琳没有在艰苦的的 环境中退缩，为了实现梦想她竭尽全力并付出了自己的一切。而她的丈夫亚非 却难以适应新的生活环境，他自卑、彷徨、并且有了外遇。在如此巨大的打击 下为了挽救与丈夫之间的爱情， 魏琳琳虽然饱受挫折但还是在等待着丈夫回 心转意。为了物质上的追求选择离开祖国，在异国他乡生活的一个家庭就这样 破碎了。为了追求物质利益这些中国人远去日本也揭示出中国与日本在经济上 的巨大差距。因为经济上的差距，当时的中国人不得不在日本忍受不平等的待 遇，生活困苦的社会现实在作品中如实地反映了出来。 第二年九月的收获》杂志刊登了‘东京没有爱情》(1989)这一作品， 这篇作品所描写的也是在日本中国夫妇的生活。为了能够让丈夫来日本，安妮 自己先来到日本并在大学里教