中国古代彩色版画发展的历史脉络初探.pdfVIP

全部特征 ，在 印刷史上具有 开创性 的意义 ，我们 可 ∞zUI譬0口》zQz 承爨丹 霄 称之为 “分版套印”。但 由于分版套版印刷技术 比较 复杂 ，刻 印书籍费时费工 ，成本也高 ，不易推广 ，故 在很长一段时间并没有被普遍应用 。 后来两版套 印很快发展为多色多版套 印法 ，并 进一步创造 出更复杂 的馒版 。所谓恒版 ，即按彩色 20世纪最后 2O年 ，中国画坛异常活跃 。宋元之 原稿的用色勾勒分版 ，将每一种颜色都分别雕一块 后一 直消沉 的花鸟 画 ，也迎来 了新 的机遇 ，各种思 版 ，再依照 “由浅到深 、由淡到浓 ”的方法逐色套 印， 想 、观念 、流派 、群体及表现形式纷纷登场亮相 ，为 最后完成一件近似于原作的彩色印刷品。明天启六 花鸟画的复苏增添了生机 。在此除旧布新之际，李 年 (1626年)江宁人吴发祥采用位版技术刻印的 《萝 魁正的花鸟画立足于传 统 ，不断推 陈出新 ，探 索新 轩变古笺谱》，是短版拱花术印制最早的传本。吴发 形式 ，寻求新语言 ，开辟新境界 ，引来众人的瞩 目。 祥在 《萝轩变古笺谱》中还创造了一种拱花技术 ，就 是用凹凸两版嵌合使纸面拱起 ，使形象清晰地 凸现 一 、 突破 师门、初获成功 在画面上。至胡正言于天启七年 (1627年 )编印馑版 在 20世纪初西学东渐 中，中国花鸟画的传 统 印本 《十竹斋画谱》(图 5)和崇祯十七年 (1644年 ) 已发生变异。大致奠立 了两种花鸟画的新传统 ，一 编 印短版拱花 印本 《十竹斋笺谱》，套 印之精 ，施墨 种是借古开今 ，如工笔花 鸟画家于非圈 ；另一 种是 着色之娴雅妍丽 ，在技术上达到了一个新的高峰。 融合中西 ，如墨彩画中的林 风眠。李魁正在北京 艺 馑版套印技术和拱花的出现 ，使 中国的雕 版印刷水 术学 院和 中央美术学 院上学时师从俞致贞 、田世 平几乎达到 了与画家手绘相等的效果 ，中国传统彩 光 ，而俞致贞是 于非 闼的高徒 ，田世 光与俞致 贞又 色版画的基础完全奠定下来 。宋元 以来 ，人们长期 曾出于同f1。俞致贞与 田世光属于于派的第二代画 探索 的木刻彩 印技术 ，至此产生 了质 的飞跃 ，成为 家 ，其风格一精工一雅丽 ，但略参西方写 实造 型来 中国古代版画的顶峰。这是雕版印刷术的一场革 发扬宋代院画传统的观念并无二致 。 “他们大致都 命 ，开创 了世界印刷史的一个新纪元。 像于非闼一样 ，重写生 ，善提炼 ，尚传神 ，讲笔法 ，浓 综上 ，中国古代彩 色版 画发展的历史 ，经历 了 色泽 ，形成了比宋人花鸟更秀劲浓丽也更生气奕奕 技术 由简单到复杂不断探索进步 ，最后发展成在世 的风神 ，尤适 于表现花鸟世界繁盛 向荣的生机 ，寄 界版画史上 占据重要且 非常独特地位的水印套 色 托愉悦欢欣的情感”。①然而 ，“于派的重笔勾勒的写 版 画的过程 ，这其 中凝结 了中国古代劳动人民辛勤 实造型和 “三矾九染 ”的半装饰设色风格 ，虽然一改 的劳动和智慧 ，是我们民族 的优秀传统文化。回顾 晚清 “常州派”没骨花鸟画的靡弱失神 ，但仍难于突 往昔 ，我们因先辈伟大的发 明推动人类文明的持续 现光色辉映雾霭迷离 中的花鸟情态 ，以更直接可感 发展而 自豪 ，经历 了近代 因国家的积贫积弱而导致