父亲的两个三点水.pdfVIP

圈 一一 ～—一 ～ 一 父亲的两个 “三一点，Il、L水＼’’ 傅益瑶 酒给了父亲精神上的酣畅，开给 了 父亲身体上的酣畅。 我父亲傅抱石从事绘画是没有老师的。有老师与有师承是两回事 ， 没有老师也可以有师承。师承的实质是承继文化脉络；在传统文化里徜 徉，是不可能没有学习的对象的。 父亲看到好的东西就拿来用，再变成 自己的东西。他在 日本注意研究 雪舟 ，是因为雪舟到中国来时，中国画已基本突破了南宋末期的某些固定 形式和风格，经过 “元四家”的发展，开始朝着水墨苍劲、减笔泼墨的写 意山水方向迈进，而雪舟把中国山水的气象带到了日本，发展出更有新鲜 气息与写实味道的日本的中国画。父亲对雪舟这样的传承路径很赞赏。 父亲称赞的另一位是 日本江户时代的儒者赖山阳。赖山阳著有 《日 本外史》，他画的外八溪 、九31、I山水 ，父亲多次向我提起 。父亲翻译过 一 本书 《写山要法 》，讲 自然山水与中国画如何相通 ，父亲的心得是笔 墨随山水而变化。父亲的皴法始终在变化，比如画三峡的皴法和画华山 的完全不同；而一座华山，他能画出6种面貌来，阳光下和风雨中的不一 样 ，烟雨中的华山则好像要在纸上飘起来，山石却格外分明。 1963年 ，父亲接受中央美院瑞典留学生雷龙的采访时说 ，对他绘画 影响较大的主要是明末清初的一些画家 ，如石涛 、梅清 、石溪等。他临 摹过石涛的作品，特别是人物、松树、石头。 中国画上千年的发展 、传承中，不面对 自然 ，只看古人的章法笔 ⑧ 法 ，这种偏颇的取向，父亲是不赞同的，觉得这缺少了生命力， “师法 自然”，看真山真水就是师承。 父亲作画的习惯是 ，先疾风骤雨地画出一个大体格局 ，挂起来 ，开 始抽烟 ，在画面上寻找需要添加的东西。他经常说 ，画画要会加 ，会加 才叫画。 母亲说，有一次，父亲画了一张很大的画，搁笔挂起来了，看上去 什么也不是。然而过一会 ，父亲开始小心收拾，这里添几笔 ，IIIJL画个 人物 ，一幅山水画就出来 了，有股撼天动地的冲击力。母亲转述父亲的 说法是 ，这张画我要把它 “加”得神秘讨巧，不着痕迹，像一道谜 ，让 观者初看解不透，不知道哪个地方好，回头重新看 ，重新揣摩。 不少人问母亲，傅公的老师是谁?母亲笑着说 ，是张天师 !张天师 是谁?是画符的。其实父亲作画前谋篇布局早想好了，大胆出击，小心 收拾而已。他的大幅山水 ，具有穿山裂石的力量 ，进入你的心里 ，你会 觉得有什么东西特别吸引你 ，不禁回过头来又看。那时候 ，普通人的工 资不过三四十块钱，一两百块钱的一张画，若不是非常有看头，怎么对 得起人呢。 父亲短短一生中画了几千张画 ，写 了几百万字的文章，刻了几千 方印章，创作效率之高 ，非一般人可比。父亲的工作作风 ，用母亲的话 说是 ： “上马杀敌，下马作赋。”晚上11点左右客人走完 ，父亲开始画 画 ，画完画 ，泡杯茶 ，看会书 ，再睡觉。逢到开会或出差 ，在招待所 ， 父亲同样夜以继 日地工作。出版社 、报纸 、杂志的稿约 ，父亲按轻重缓 急列出清单，贴在墙上，完成一项勾掉一项，从来没出过问题。 父亲多才多艺，二胡 、京胡都拉得极好 。父亲与梅兰芳在北京开 会时曾同住一屋 ，他拉琴，梅兰芳都夸奖。但合住过一晚后，梅兰芳就 说，求求你，不能跟你住了，你的那个呼噜打得要我命。 父亲 的一生和两个 “三点水”有不解之缘 ，一是 “洒”，一是 “汗”。洒给了父亲精神上的酣畅，汗给了父亲身体上的酣畅。父亲每 作画必执酒杯 ，也必大汗淋漓 。父亲运笔速度极快 ，汗水不断地淌下 一 一 来 ，母亲要将两条大毛巾垫在他手臂下接汗，并且要时常更换。