论潮州筝派的源流及二四谱的演奏.pdfVIP

当代音乐2015年2月号 M oDERN MUSIC 论潮州筝派的源流及二四谱的演奏 唐 昕 [摘 要]潮洲筝派较其它各派而言，有着更为系统、丰富的乐调系统，这是它孕育于潮州音乐的直 接结果。本文主要论述对潮州筝派源流的梳理，并对潮州筝曲的 “二四谱”及其调式、演奏进行初步的 理论分析和阐述。 [关键词]潮州音乐；潮州筝派 ；二四谱 ；调式 ；调性 风格鲜明的传统筝乐是以地域来划分流派的。各流派因 音乐影响是甚为深远的 地域的不同而风格各异。它们随着戏 曲、说唱音乐的兴起， 1．西秦戏和秦筝的传人： 作为其伴奏乐器的一种依附于当地的乐种。而后以这一乐 根据 目前所见的潮乐资料看 ．普遍认为潮州音乐是受了 种的曲、调、音律 、音韵的风格为雏形 ，与 “古筝”这一乐器 自 西秦戏以及秦筝的影响。于定镐在 《鳄诸摭谈》中所述 ：“潮 身的特点融合、衍变、发展，随后逐步脱离说唱、戏曲音乐的 属南部，谓之戏班，正音，白字，西秦，外江四种”。这说明至 伴奏形式 ．成为具有独立性质的独奏表演艺术。它随着历代 迟在清乾隆(公元 1735年左右)西秦戏已传人潮 、汕地区。 师承不断加工、完善．最终形成了 自己一套具有代表性的独 随着西秦戏的传人，秦筝也传人了潮汕，澄海的蔡运涛先生 奏 曲目．演奏技法逐步完善，流派 日臻成熟，音乐风格鲜明。 藏有 《秦筝指法说明》 (关于秦筝弱奏法的著作在其它地方 它们的音乐脱胎于当地的乐种，冈此音乐语言也就必然具有 未曾见到)。窥探今 日潮州音乐之形态 ，其 “轻、重、活、反” 当地民间音乐的语言特点和独特风格。 诸调应曾受到秦腔 “燕乐音阶”的影响，其中14，I7两个中 潮州筝派同样是这样产生的。它孕育于潮州民问的音 立音应与 “秦腔”中的 “花”、“哭”音同源。 乐．与潮州弦诗、潮州细乐一脉相承．其音乐蕴涵着潮州当地 2．客家音乐与潮州音乐的相互渗透： 民间音乐的语言特征和风格特点，同时。潮洲筝乐又具有古 “客家音乐”也就今天的 “广东汉乐” ，它源于古代中州 筝 自身独立的艺术色彩，即 “共性中体现着个性，个性中反映 地区，旧称客家音乐、汉调音乐 ，与潮州音乐一样，都流传丁 着共性”。因此，研究潮州筝曲的演奏，先从潮州的民间音乐 广东梅县、汕头地区一带。它们有着 自己独特的记谱法。客 中探得源头、找到原型是极为必要的，即所谓之 “正本”必先 家音乐用工尺谱记录乐曲，潮州音乐是用二四谱来记录乐曲 “清源”。 的。不同的记谱法只能用各 自不同的方言来念唱，其音乐风 我们通常所称的 “潮州音乐”其实有着广义和狭义上的 格也是深受方言的影响。这就造成彼此音乐风格独立的一个 区别。狭义的 “潮州音乐” 是指潮州各类 民间器乐乐种。 重要因素。它们的乐调体系和这一记谱法有着密切联系的， 除此之外，潮州还有戏曲音乐等各种民间音乐形式，合起来 客家音乐属于我国古老的 “雅乐七声音阶”，潮州音乐则有着 通称为潮州音乐 ，这就是广义上指的 “潮州音乐”——潮州地 自己独特的 “轻、重、活、反、半”乐调系统。 此，音乐的曲调 区民间流传的传统音乐形式。为了明确所指，本文特将广义 风格是截然不同的。但是，它们毕竟是在同一地域范围内传 上的 “潮州音乐”称为 “潮州民间音乐”．而 “潮州音乐”则特 播，彼此还足会相互影响，相互渗透的，特别是在曲日方面， 指各类民间器乐乐种。 许多乐曲为潮州筝派、客家筝派所共有。 一 、 潮州民间音乐： 二、潮州弦诗乐与潮州筝： “潮州的民间音