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并技探·索·争鸣 Sc科ience技Tech视nology界Vision 论声乐演唱过程中的二度创作 周 娇 (中共满洲里市委宣传部文艺处，内蒙古 满洲里 021400) I摘 要】歌唱是一种听觉的艺术，它主要是依靠演唱采体现艺术感染力。歌曲的演唱者把文字符号和音符转换为声音的过程，是一个再创 造的艺术过程，也就是所谓的 二“度创作”。基于此，主要探讨在歌唱的二度创作过程中应该注意的几个艺术环节，旨在为声乐演唱同仁提供借 鉴 关【键词】声乐演唱；二度创作；艺术环节 一 首经典的歌曲的歌词和音乐．如果不通过歌唱者把它唱活．那 把握了歌曲的真情实感后．对歌曲就应该有一个总体的处理设 么它最终也只能停留在纸面上 而歌唱者必须丰富自己各个方面专业 想 ．主要包括整个歌曲的力度、速度、音色 、音量、伴奏等，但是绝对不 知识和技能．不断提高文化艺术修养．并且在演唱的过程中坚持进行 能随心所欲、盲 目地进行设想 这里笔者重点强调，在演唱的过程中， “二度创作”，才能充分展现出经典歌曲的艺术魅力。演唱者在对歌唱 歌者必须要处理好艺术的对比性 ．要注意区别一首歌的歌唱性与叙述 进行二度创作的过程中，要注意处理好以下几个艺术环节。 性 一首歌曲必然要有轻重强弱的变化 ．其中最为核心和关键的是明 确歌曲的高点与低点 通常来说，为了把高点(高潮处)凸显出来．就一 1 深刻理解作品的内涵 定要放低低点．这其中必须要有一个铺垫的过程 否则只是一味地强 面对一首歌曲时，不必先着急唱谱，而要反复研读歌词，从而把握 或者弱．都不可能达成预期的艺术效果 在对歌曲进行处理时，要特别 住时代背景和环境、以及相应的思想感情。演唱者理解作品越深刻，则 注意一些重点句 、字．因为它们往往起着画龙点睛的作用。对于这些重 感受也就越深刻 ，演唱时也就更能完美地演绎作品。如果不能深刻地 点句、字．一般要通过吐字咬字或者利用感情变化来进行强调 要逐字 理解作品的内涵 ．是无法唱不出感情的。 逐句地反复推敲、寻味、练唱．哪怕是一个经过音都不要放过，从而找 到最为恰当的表现手法。总而言之，演唱者一定要按照本人的总体设 2 想象作品的意境 计进行反复揣摩．直到切实体现出真情实感 想象意境．就是演唱者要努力发挥音乐的想象力 ．在 自己的头脑 7 演唱时要达到忘我的境界 中把歌曲的内容和音乐形象．想象成一幅幅生活活泼的画面．与词曲 作家形成心灵共鸣．把 自己变成作品中的主人公。换而言之，就是要进 演唱者要想通过歌曲征服听众．自己首先要处于一种激动 、兴奋 入角色、身临其境，从而才能把歌曲演绎得有真情实感。 的演唱状态中 一般来说 ．真“真假假”是一种特定的表现艺术效果的 手法 假“”的目的是为了凸显 艺“术的真”．所以 假“”是突出“真”的一 3 恰当地运用声音技巧 种艺术表现技巧。歌曲演唱往往是真人假出，但是不影响作品的真，这 在演唱一首作品时．演唱者必须重视解决一个问题．那就是 自己 样才能把艺术的真实性和表现的真实性高度结合统一起来，才能产生 强大的艺术感染力 因此，歌者在演唱的过程中，一定要处理好真与假 的声音要与作品的思想情感相吻合。要求歌者不仅要声音美妙，而且 更要具备对于各种声音和音色变化的驾驭的能力 例如：对于华丽 明 的关系，从而把艺术效果恰切地表现出来。在一些演出场合，人们常会 亮 、轻巧的网舞曲，以及甜蜜、柔和的摇篮曲，歌者声音的运用要求是 发现一些演唱者在表演时十分紧张．这也怕 、那也怕，满脑子被杂念充 完全不同的 所以．面对不同风格的作品，歌者只有运用最恰当的声 斥着．以这种表演状态是不会取得演出成功的．更谈不上与观众形成 音 ．才能贴切准确地表现