从南派艺术看粤剧的地方性传统.pdfVIP

文化遗产 2015年第 1期 从南派艺术看粤剧的地方性传统木 倪彩霞 [摘 要]粤剧又称 “广府大戏”，源 自南戏，大约明末清初形成于佛 山，现在流传 于广东、广西、香 港、澳门以及海外华人社区。明清时期广东的行政区划有 “十府一州”，广州府、韶州府、南雄府、惠州府、 潮州府、肇庆府称上六府，高州府、雷州府、廉州府、琼州府称下四府。粤剧在发展过程中，因传播路线、 活动区域的不同分为广府班和过山班，在表演上逐渐形成上六府和下四府两种艺术传统，下四府粤剧又称为 “南派”。本文以粤剧南派艺术的传承班社为考察对象，探讨粤剧的地方性传统，思考中国传统戏剧 的历史发 展 问题 。 [关键词]下四府 南派粤剧 地方性传统 [中图分类号]12o7．3 [文献标识码]A [文章编号]1674—0890 (2o15)01—060—06 中国的传统戏剧发展到明清，迎来 了艺术上 演唱，农叟、渔父，聚以为欢，由来久矣。”⑧根据 的又一个高峰，先有四大声腔竞胜，后有花部的 焦氏的说法，花部继承北 曲杂剧传统，形成于民 崛起 。 “花部”一词最早见于成书于乾隆五十年的 间，最先盛行于乡村。再从 《扬州画舫录》的记 吴太初 《燕兰小谱》 “今以弋阳、梆子 日花部，昆 载来看，花部包括 了弋阳腔，与南 曲戏文也断不 腔日雅部，使彼此擅长，各不相掩。”稍晚的李斗 了关系。俞为民在 《宋元南戏考论续编》中就论 《扬州画舫录》作 了更为详细的介绍， “两淮盐务 证了南戏在 明清时期发展衍变的路径 ： “宋元南戏 例蓄花雅两部，以备大戏。雅部即昆山腔，花部 进入明代后 ，便分为 民间南戏 (传奇)与文人南 为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧 戏 (传奇)两路发展，到了清代中叶，文人南戏 调 ，统谓之乱弹。”②可见清初昆腔以外 ，其他乱弹 (传奇)……受到花部诸腔戏的冲击 ，其流传 的范 诸腔通通划归花部，由此花部的艺术渊源也 自然 围愈来愈小。相反，民间南戏 (传奇)到了清代 比较庞杂，有明清的民歌小调，也有南北曲。 中叶，则出现了蓬勃发展的情形。”清代南戏一路 焦循在 《花部农谭》中提出： “ 花‘部’者， 以原有的形式在民间流传，另一路 “则衍变或融 其曲文俚质，共称为 乱‘弹’者也，乃余独好之。 入了花部诸腔戏中”。从前人的研究来看，花部虽 … … 花部原本于元剧，其事多忠、孝、节、义， 崛起于清，实酝酿于明，其艺术的渊源有相当部 足以动人；其词直质，虽妇孺亦能解，其音慷慨， 分乃南 曲戏文、北曲杂剧在 明清时期 民间化、地 血气为之动荡。郭外各村，于二、八月 问，递相 方化的结果 。 [作者简介]倪彩霞 (1973一)，文学博士，中山大学中国非物质文化遗产研究中心、文化遗产传承与数字化保护协 同创新中心副教授。(广东 广州，510275) 本文是教育部 2010年度人文社科基地重大项 目 (项 目编号：10JJDz0NGHE004)、2013年度人文社科基地重大项 目 (项 目编号：131．JD760003)、教育部2013年度人丈社科青年项 目 (项 目编号：13YJ(2751040)、广东省2011年度哲社 “十 二五”规划青年项 目 (项 目编号：GD11YYs04)的阶段性研究成果。 ① 张次溪： 《清代燕都梨园史料》，北京：中国戏剧 出版社 1969年版，第6页。 ② (清)李 斗： 《扬州画舫录》卷五，北京：中华书局 1960年版，第 107页。 ③ (清)焦 循 ： 《花部农谭》， 《中国古典戏曲论著集成》第八册，北京：中国戏剧 出版社 1960年版，第225页。 ④ 俞为民： 《宋元南戏考论续编》，北京：中华书局 2004年版，第28、31页。 60 花部 的繁盛 ，昆腔 的影响，还有地域文化 的 多在郡邑乡落演剧者，谓之本地班 。”⑤ 随着本地 滋养，地方剧种纷纷形