扬州琴作制琴工艺与古籍记录制琴工艺比对研究.pdfVIP

2014年 5月 扬州大学学报 (人文社会科学版) Mav． 2O14 第 l8卷第3期 JournalofYangzhouUniversity(Humanities＆ SocialSciences) V01．18No．3 扬州琴作制琴工艺与古籍记录制琴工艺比对研究 长 北 (东南大学 艺术学院，江苏 南京 210018) 摘 要：古琴被联合国教科文组织列入第二批人类文化 口头与物质文化遗产名录。斫琴、髹琴工艺是 本民族独有的文化，在扬州地区自古流传有绪，而在今天亦得到很好的传承。 关键词：古琴；扬州；七星琴堂；斫琴；髹琴；《髹饰录》 中图分类号：J632．31 文献标识码 ：A 文章编号：1007—7030(2014)03—0106—05 中国的琴瑟以木材斫制，其上髹漆并且加以 参之 以其他古籍，作为与扬州代表性琴作七星琴 嵌饰 。因此，琴瑟是一种特殊的大漆髹饰工艺 堂制琴工艺的比照对象。 品。唐代有四大制琴名家雷威、郭亮、张越、沈 2013年 10月 14日，笔者考察扬州纯 以大 镣 。雷、郭的琴音，以 “清雄沉细”著称 ；张、 漆髹饰的代表性琴作七星琴堂，与堂主朱仁海先 沈的琴声，以 “雷鸣响亮”闻名。 《琴笺》记载： 生切磋斫琴与髹琴工艺，承蒙接待并出示其在贵 “蜀中有雷文、张越二家，制琴④得名”；宋代 州大学宗教文化研究所的讲稿。演讲妙趣横生， “有施轿⑦者，造琴得名”；元代 “有朱致远者， 于斫琴、髹琴工艺 自有体悟，惜未涉及古籍研究 造琴精绝 。今之古琴多属施、朱二 氏者”；明代 与比对。朱仁海先生把制琴工艺分为审材、定 “成化间有丰城万隆，弘治间有钱塘惠祥、高腾、 式、斫琴、髹漆、装弦与定音五个步骤，比较 祝海鹤擅名，当代 ，人多珍之。又樊氏、路 氏 《洞天清录 ·古琴辨》之东拉西扯详此失彼，眉 琴，京师品为第一”¨1]。世人论琴，则 以唐、宋 目大为清楚。笔者据七星琴堂所见、朱仁海先生 琴为重。 所谈 ，比照 自身对古代琴书的整理，系统梳理斫 制琴工艺最早为宋人记录 ，见于南宋 田芝翁 琴与髹琴工艺如下。 《太古遗音》、赵希鹄 《洞天清录》等，以 《洞天 一 、 审材与定制 清录 ·古琴辨》记录最为详尽。明清琴书如明袁 均哲 《太音大全集》、蒋克谦辑 《琴书大全》、张 《洞天清录》提出，琴材用桐木 (梧桐木) 大命辑 《太古正音》等，各 自记录了古代制漆与 而不宜用花桐 (今称泡桐)，因为梧桐木紧而泡 髹漆工艺，内容则颇多互相抄袭；清祝凤喈 《与 桐松 ，琴材 “太松而理疏 ，琴声多泛而虚。宜择 古斋琴谱》于制漆工艺多有识见而于制琴工艺记 紧实而纹理条条如丝线，细密条连不邪 曲者”， 录简略。故本文 以 《洞天清录 ·古琴辨》为主， 并且 ，“桐木年久 ，木液去尽 ，紫色透里 ，全无 收稿 日期：2013—12…20 作者简介：长北 (1944一)，本名张燕，女，江苏扬州人，东南大学艺术学院教授 ，中国传统工艺研究会副会长，中国民间工艺 美术委员会学术委员，中国漆艺专业委员会常务理事，江苏省非物质文化遗产评审专家，主要从事艺术史论，艺术 美学，漆艺研究 。 ①制琴： 《琴笺》记为 “置琴”，笔者勘为 “制琴”。 ②施辅： 《琴笺》记为 “施木舟”，笔者勘为 “施辅”。 · 1O6 · 白色，更加细密，方称良材”。朱仁海先生则以为， 有黄心梓，其理正类槠木而极细，黄白不堪，若作 桐木斫筝是首选，斫琴不一定是首选而以老杉木