提香油画技法研究初探.pdfVIP

美术时空 ART EDUGATIoN RESEA RCH 时是属于革命性的。瓦萨里在 《名人传》中曾描述提香 的作品以 法，结合 当代油画材料的特性加以利用。如在画人体 的时候，我 涂绘为主，很少进行素描草稿，并提及博那罗蒂的评价—— “威尼 们可以借鉴提香的方法分两个步骤进行创作： 斯人一开始就没有学好素描”，但其实这是提香油画技法的重要 第一阶段用熟褐色或者土红色混合调色油，在暖灰色底子上 特征。提香放弃了尼德兰低地国家的画家事先在画布上画好完 大致勾勒出人体的姿态和结构，以此确定构图。接着用象牙黑和 整工细素描稿的方法，他认为过于精细的素描稿会束缚画家的想 白色调出深浅不一的两种灰色对人体进行单色塑造，深灰色塑造 象力和创造力，他只是在画布上对作品形象的大致形状进行简单 暗部，浅灰色塑造中间色调部分。亮部则另以画笔蘸取纯 白色， 勾勒，然后用刷子般的画笔铺色。l9世纪的专家曾对提香创作于 按照光线分布走势放置。接着以混色笔将 白色与灰色区域进行 16世纪40年代的 《温德拉敏家族》进行清洗，发现其后 出现并不 融合，完善形体轮廓，突出刻画重点，最终将主要形体 以单色形式 精细的底线，但又与最终形象不相吻合 ，说 明提香 的草稿只是起 表现出来，为后续罩色解决基本的结构问题。 到大致确定位置 、形状的功能。专家于1967至1969年清洗的 《酒 第二阶段进行罩色。将第一阶段的作 品放置一段时间使其 神与阿里阿德涅》(图1)则发现这幅画以一种薄石膏底子作为基 颜色表层半干，同时可以对背景区域进行刻画。接着用土黄、浅 础 ，色彩先亮后暗，和我们通常认为使用棕红色底子也不一致。 朱红混合调色油调出肤色，对人体进行薄涂，一方面使人体罩色， 这说明提香在进行油画创作时并不完全遵循以往那种细致 的绘 另一方面使第一阶段的灰色底色显示出来。接着以不透明的土 画程序，而是带有很大的随意性。 黄加 白、朱红加 白的混合色对细节部位分别上色，并用混色笔进 提香的作画程序与传统技法有很大区别。与提香 同一时代 行混色，这里可用小笔蘸取相应色彩进行刻画，但要注意即时混 的帕尔马 ·乔凡纳对其绘画技法作 出了一个著名的描述，使我们 色，使色彩衔接 自然。在刻画过程中，既要注意底色结构不能被 对提香的技法有 了较为形象的了解。他提及提香 “习惯在画面上 破坏 ，也要注意每次罩染都保证透 明色纯净特亮，以免产生浑浊 放置大块颜色，作为下一步刻画的基础；喜欢用蘸满固有色 的画 暗淡的后果。如果希望画面色彩更加丰富，可以对相关区域不断 笔快速扫过画面，有的地方用大面积的土红色形成中间调子，亮 地进行小范围透明色罩色，使其产生丰富的效果，但要注意暗部 部则用铅 白混合一定的颜色塑造高光，如此只用寥寥数笔就能塑 色彩要薄，层次不宜过多。最后在亮部施 以白色高光，或以白色 造出一个优美的形象”。当提香完成这些初步措施后，他会将画 混合 固有色形成浅色加 以提亮。 作背过来靠在墙上，有时数个月都不去看一眼。当他想继续创作 虽然我们现在对提香的创作过程不可能完全 了解，但通过对 时，就会严格检查画作 ，思考是否存在某些部位与他的意图不相 相关文献的梳理研究，我们可以发现提香的油画技法是由传统坦 吻合。对于已完成的笔触 ，他用手擦拭高光边缘，将其与中间调 培拉技法向近代油画技法转变的颇为关键的一步。这不仅仅体 子融合，使其与其他色彩和谐。在其他时候 ，他会滑动手指在角 现在其对技法中不同绘画步骤的革新，也体现在对油画最终表现 落里创造一种深色增强效果，让一片平淡的区域显得精彩，由此 效果的革新上。经过提香、凡 ·艾克等人的不懈努力，使油画技法 使形象达到完美状态。在最终阶段 ，提香更多地以手指进行创 全面成熟，并推动其后巴洛克风格直至新古典主义 、浪漫主义油 作，而非画笔。 画的繁荣。虽然其后的艺术家也不断对油画技法进行革新，但大 在具体的细节处理上 ，提香也对传统技法进行 了革新。以往 都是在提香等人的基础上进行的。印象派诞生后，古典油画技法 的油画技法都是在亮底子上画暗部，将暗部画得非常厚而亮部则 好像在一夜间被遗忘和抛弃，使我们对传统技法的了解出现了断 非常薄。提香则采用在暗底子上画亮色，他总是先用深色铺底， 层，这不能不说是一种遗憾。因而，对提香以及威尼斯画派油画 然后用亮