从环境向意象的超越——试论当代电视美术设计的空间表达.pdfVIP

踊 涮 露 国 躺 一 的结构特征和创作原则。 口 伍 三 一、营造空间—— 电视美术设 电视个日重起美要术就作伴原为素随着电．视从它艺电视术诞中生的 。 电视美 计框架的建构 豆 爵 ， … … … J … … … 也可 以称作电视造型美术 ．其涵盖 蝰 涉及演播厅内外的各种文艺、社科等 舞美发展 的历史进程经历了不 从环境向意象的超越 节 目的空间造型、人物造型 、灯光造型 同的空间设计概念 ：18世纪皮宾纳家 论当代电视美术设计的空间表达 以及电视栏 目宣传片头等各个领域 。 族认为它是二维画面 (布景设计)：20 国内在 电视美术认识上存在着很 多 世纪 的阿皮亚强调 了它的三维性 (立 误区．甚至许多人把 电视美术称作 “布 体设计)：而当代捷克著名舞美设计家 景设计”或 “背景设计”这几个字实际 斯沃博达则认为它是 四维 (时间与空 上反映了人们对电视美术的曲解 如 间的统一体) 这些看法都从一个侧 果对电视美术价值没有准确的认识 ． 面反映了几何学 、物理学的空间认识 ． 就不可能创作出好的电视节 目 电视 但却忽视了活动在 空间中的人 的存 美术作为舞台美术的一个分支 ．它从 在 存在主义哲学家海德格尔认为空 舞美 的观念 和表现方法 中汲取 了丰 间要 由人的存在方式加以解释 ：现代 富的营养 上海戏剧学院舞美系胡妙 建筑现象学 、人文主义地理学在海德 胜教授多次撰文指出：“无论是 自然主 格尔基础上又提出了 “存在空间论”． 义者 、表现主义者 、构成主义者还是中 从人 与空间的关 系来 解释建筑学和 国传统戏 曲舞美对舞台设计 的解释 地理学中的空间：即空间的组织和人 都是片面的或个体化 的．都不能说 明 的活动化的组织是不可分的 电视作 舞美设计 的本质 ．而不可否认的事实 为一种大众传播媒介 ．离不开屏幕外 是他们为此设计的舞 台是一个具有 的观众和屏幕中的演员(包括主持人) 长 、宽、高 个维度的限定容积——舞 的相互参与 ．因此 电视美术必须围绕 台就是一个空间 ”同样 电视美术也 人的活动来组织空间 胡妙胜教授提 是一个多维的时空艺术 ．必须放在一 出了舞美设计 四层空间论．对我国电 个空间维度 中去探索 当代 电视美术 视美术设计 理论建构起 了非 常重要 密切协作。各部 门之间要互相配合．避免扯皮、踢皮球等现象。 的教育主要是政治思想教育、科学文化教育、业务技术教育 机构设置要有利于提高社会效益和经济效益 要把经营 和经营管理等方面的教育 通过有 目的有计划地培训 ．使职 管理型转变为经营服