十七年音乐创作与社会的互动研究——论1949~1966年爱情歌曲创作的特点与形态【精选】.pdfVIP

《音乐探索》2015年第1期 EXPLORATIONSINMUSIC “十七年”音乐创作与社会的互动研究※ — — 论 1949～1966年爱情歌 曲创作的特点与形态 郭宏斌 文 军 (1．黄山学院经管学院 安徽黄山 245041；2。华东师范大学中国现代城市研究中心 上海 200062) 摘 要：十七年音乐在新 中国音乐发展史上属于 “特例”，既非解放前的 “十里洋场”，亦非文革时代的 “高快硬 响”。音乐创作对传统的 “爱情”主题进行 了重新阐释与定位 ，将其放置到革命或者建设社会主义的大语境下来论 述，使爱情叙事打上了鲜明的政治烙印。但创作者并非是完全听从政治指令的艺术木偶，他们以一种更为隐性的 方式将创作的触角伸向少数民族题材的音乐，以此寻求 “宏大叙事”与 “个人情感”之间的平衡 ，创作 出了明显地区 别于他时代的爱情歌 曲，具有特别的审美价值。 关键词：十七年音乐；爱情歌 曲；政治语境；创作特点；社会互动 中图分类号：J609．2 文献标识码：A 文章编号：1004-2172(2015)0101118—05 “十七年”是文学研究中经常使用到的一个概 社会、意识形态之间的互动关系。 念 ，它同样也适用于音乐研究。其特指从中华人 民 共和国成立 (1949年)到 “无产阶级文化大革命 ” 一 、 “十七年”音乐创作概述 (1966年)爆发之间的一个时期。这一时期的音乐 学术界通常根据 “十七年”文艺创作的特点，习 创作之所以引起学界的特别关注与研究兴趣，可能 惯性将其划分为两个阶段，即1949—1956的前七年 就在于其包含着 “特殊的历史内容”。无论是艺术 与 1957～1966的后十年，前七年被认为是中国音乐 的内部的语言构造还是外部形态，都与解放前的旧 创作相对辉煌与繁荣的一个时期。新 中国的成立、 音乐形成鲜明的对比。政治凌驾于艺术之上，革命 社会主义改造的完成等一系列政治大事件与解放初 热情替代 了艺术诗意，是人们对 “十七年”音乐创作 相对宽松的政治文化环境进发出了音乐工作者巨大 的一般性认识。因此大多数人对这一时期产生的音 的创作热情。音乐家们以自己的艺术注解着社会变 乐作品评价普遍不高，更有很多人质疑该时期音乐 作品的艺术价值，认为它们都是主流意识形态的传 迁对民众生活的改变，当时创作产生了一批 以歌唱 声筒，缺少真实的个体情感表达。_】但是如果我们 新 中国、新生活，颂扬共产党及其领袖毛泽东，歌唱 将这一时期的音乐创作放在特定的社会语境 中加以 工农兵的音乐作品。如 《歌唱祖国》 《草原上升起 审视，便会发现 “十七年”音乐的特殊性与复杂性， 不落的太阳》 《叫我们怎能不唱歌》 《唱支山歌给党 剧烈的社会变迁、刚性的意识形态与音乐创作是如 听》 《远方的客人请你留下来》 《桂花开放幸福来》 何互动的。对于该问题的分析将使我们对 “十七 等歌曲。在 “文艺为政治服务、文艺为工农兵服务” 年”音乐有着不一样 的理解。因此，笔者拟 以十七 的创作观指导下，这一时期 的音乐作 品融入了许多 年期间创作的音乐作品(尤其是爱情歌 曲)为对象， 社会主义政治文化元素，有力地表现 了新中国的社 运用音乐社会学与文本解释等多学科方法，深入探 会变迁 ；相对而言，后十年的中国音乐发展 比较复 讨十七年音乐的发展脉络和总体特征，探讨音乐与