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创作研究 Research 艺术歌曲的历史定位 口陇 菲 * 术歌曲，是一个历史范畴。要给它定位，首先必须确立乐史 次访问英国期间(1794__1795)创作的带伴奏的十二首英语 1分‘期总体框架。本文采用以音乐社会功能为指标、以乐师 独唱歌曲——两套 《小坎佐诺新作六首》(坎佐内塔，意大利 社会地位为参照之巫乐、礼乐、宴乐、艺乐四大分期的总体框架 语conzonetta，英语canzonet)，是此后所谓艺术歌曲滥觞。(参 (陇菲 《人民音乐》2007年第2期 “当代观乐”)。以此总体框 阅杰拉尔德 ·w,it3拉罕 《简明牛津音乐史 》，顾彝译，上海音乐 架观察，巫乐、礼乐、宴乐，有歌曲，但无所谓艺术歌曲。只是到 出版社 ，1999年 12月第 l版，第 722页。)所谓小坎佐诺 (坎 了艺乐期，才产生了所谓艺术歌曲。此所谓艺乐期，大体开始于 佐内塔 )，是莫扎特曾经尝试过的键盘歌曲，一类带伴奏歌剧 中国明清，西洋文艺复兴时期。 选曲或者带伴奏通俗歌曲的进一步发展。这种带伴奏的单声部 进入艺乐期之后 ，以往巫术、礼仪、宴飨的种种他律制约， 独唱歌曲，在艺乐期逐渐发育成为独立声乐体裁，是为艺术歌 已经逐渐失效，新的、市民的、商业的以至于工业的他律制约开 曲。(“艺术歌曲”的伴奏乐器，后来定制为羽键琴、钢琴。) 始逐渐生效。由于手工业和工业的发展，交通和商业的发展，以 起初，艺术歌曲，依然和通俗歌曲以及乡村民谣一样，泛称 及随之而来的市民及城市公民的成熟，音乐艺术第一次不再是 为 歌 曲 (德 语 ：lied、melodie，法 语 ：chanson；俄 语 ： 同一族群、同一社团的集体行为实践 ，而成为双方付费交易的 P0MaHc)。只是为了区别于以往同一族群、同一社团集 个体行为实践。 体咏唱的通俗歌曲、乡村民谣 ，专业创作、独立个体表演的独唱 艺乐期里，城市里的艺人、专业作曲家，主要以表演、出售 歌曲后来才被特称为艺术歌 曲 (德语：KunstLieder：英语 ：Art 自己的手艺、玩意儿、音乐作品为谋生手段。刻意经营自己的玩 Song)。 《新格罗夫音乐辞典》，正是如此定义艺术歌曲(Art 意儿，成为艺乐期艺人以及专业作 曲家安身立命根本。这里所 Song)：Asongofseriousartisticpurposewrittenbyaprofessional 谓的玩意儿，乃是艺术(州)本意。所谓艺术、技术、工艺、玩意儿， composer,asopposedtoafolksong．Theterm ismoreoftenapplied 通过巫乐、礼乐、宴乐长期艺术实践，终于在艺乐期取得相对 自 tosolothantopolyphonicsongsandembracesthe19 -centurylied 律地位。于城市里刻意经营这些玩意儿的艺人、作曲家，也终于 andmelodie．相对于民谣而言的、具有严肃艺术意图的、专业作 在艺乐期取得独立经济地位 ，取得独立社会地位。艺术歌曲，因 曲家创作的歌曲。这个术语常用于独唱而非复调歌曲，相当于 之应运而生。 19世纪的德国歌曲(1ied、melodie)。 如果认真追溯，“1575年前后以来由佛罗伦萨艺术小组发 这里所谓 “严肃艺术意图”，不过是指脱离以往巫术、礼 起，在蒙特威尔第创作中达到了高峰的……带通奏低音的独 仪、宴飨他律制约而取得的艺术、技术、工艺、玩意儿的自律。这 唱歌咏”(汉斯 ·亨利希 ·埃格布雷特 《西方音乐》，刘经树译 ， 里所谓 “非复调歌曲”，所指主要是为非宗教圣咏。(19世纪之 长沙，湖南文艺出版社，2005年 1月第 1版，第296页 )，应该