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艺术研究 浅谈中国传统装饰符号与现代工业设计的结合 张娟娟 吉林大学艺术学院 吉林 长春 130012 摘 要：中国现代工业设计起步较晚，如何在功能主义和极简风格影响下的现代工业设计浪 潮中推陈出新，打造具有民族特色的“中国式设计”，又如何将中华民族传统文化传承和弘扬？ 本文以独特的视角，将传统装饰符号与现代工业设计相结合，探寻中国工业设计未来之路。 关键词：传统装饰 装饰符号 工业设计 作者简介：张娟娟，女，（1984—），籍贯：吉林省白山市，单位：吉林大学艺术学院 08 级设计艺术学专业，学历：硕士研究生 [中图分类号]：J59 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139(2010)-18-0127-01 1. 中国传统装饰符号的魅力 然而潮流是一个轮回的过程，在经历的几十年的简约主义 从人类艺术诞生之时，就始终和“装饰”有着某种不可割 之后，越来越多的消费者在追求实用功能的基础上，还要求在 舍的关系。著名美术史学者沃尔夫林曾经提出过这样的观点：“美 产品形式上赋予其人格化，情感化的装饰，使其更符合使用者的 术史主要是一部装饰史”。由此可见装饰艺术在美术史乃至人 个性，满足其心理需求。美国化妆品品牌安娜苏的设计就是顺应 类社会发展的历史中都扮演着十分重要的角色。 消费者需求的一个典型成功案例，当各大化妆品品牌外观设计都 而中国装饰文化更加源远流长，如果将北京周口店龙骨山 以简洁的流线为基本造型元素时，安娜苏却在外观设计中融合了 山顶洞人的饰物作为中国装饰艺术长河的源头，那么它至少已 欧洲王室贵族风格的传统装饰纹样，从梳子、镜子，到粉饼盒、 经经历了一万八千年以上的历史，在这历史长河中积淀下的泥 口红，整体的华丽风格和世界大潮流背道而驰，但却让看惯了极 土是留给后人的丰厚宝藏，同时也是华夏文明的重要组成部分。 简风格的消费者们眼前一亮。安娜苏也终于以其独特的市场定位 装饰作为依附于某一主体的绘画或雕塑工艺，可以和被装 和与众不同的外观设计博得了众多消费者的喜爱。 饰主体巧妙结合，形成统一、和谐的整体，并可以起到丰富主 我们知道，市场的主宰——消费者毕竟不都是幻想着过电 体艺术形象，扩大艺术表现力，加强审美效果，并提高其功能 影中未来世界生活的人，在整天与冷冰冰的现代化机器为伍的 性、经济价值和社会效益的作用。此外，装饰除了通过其“艺 同时，还需要情感上的温暖与慰藉。适当的加一点装饰，不仅 术性”从秩序、线条、形式、色彩等方面带给人们以审美享受， 可以为生活增添美感与情趣，还可以让装饰艺术这一独特的艺 还具有一定的“文化性”：可以从文化、理想、象征、历史等 术表现形式所带来的文化内涵滋养我们的内心。 方面满足人们更深层次的需要。沃格林在《抽象与移情》中说到： 3. 中国传统装饰符号与现代工业设计相结合的意义 “装饰艺术的本质特征在于，一个民族的艺术意志在装饰艺术 传统装饰符号以其深厚的文化内涵，现如今已被广泛的运 中得到了最纯真的表现，装饰艺术必然构成了所有对艺术进行 用在视觉传达设计、环境艺术设计、服装设计等领域，它所展 美学研究的出发点和基础。”而中国传统装饰艺术在历经朝代 现出的文化背景、复古情怀以及深厚、悠远、庄重的文化底蕴 更迭与文化交融后更展现出其绚丽多彩的姿态，无论是商周时 将中华民族传统文化诠释的淋漓尽致。而中国现代工业设计起 期狰狞神秘的饕餮纹，唐宋时期盛行的代表富贵吉祥的牡丹、 步较晚，发展相对落后，在近几十年的发展过程中一直跟随世 莲花纹样，抑或是明清时期华丽繁缛的彩绘、雕工、镶嵌形式， 界工业设计浪潮随波逐流，并没有完全形成自己的风格与体系。 各个时期的装饰符号无不体现