谈黄梅戏的发展现状及改革—由《贵妇还乡》引发的思考.pdfVIP

第35卷 第 12期 赤峰 学 院 学报 (汉 文哲 学社 会 科 学 版 ) VoL35No．12 2014年 12月 JournalofChifengUniversity(Soc．Sci) Dec．2014 谈黄梅戏的发展现状及改革 — — 由《贵妇还乡》引发的思考 龙晓燕 。田雅丽 (安徽大学 艺术学院，安徽 合肥 230601) 摘 要：黄梅戏，是安徽省的主要地方剧种，又称为黄梅调或采茶戏。明快抒情的唱腔，淳朴流畅．颇具 丰富的表现力；真实活泼的表演，质朴细腻 ，深得大众的喜爱。但是近些年黄梅戏与其他姐妹艺术一样 。出现 了一些亟待解决的 “困难”。而与此同时源于欧洲的集歌、舞、剧为一体的音乐剧 ，以其不断追求视觉效果和 听觉效果的影视剧 日益赢得 中国观众的青睐。如何将质朴婉转的黄梅戏与热情奔放的音乐剧相融．使黄梅 戏重新焕发艺术魅力，成为3-代艺术家的共 同目标 。吴琼主演的黄梅音乐剧 《贵妇还乡》就是对探索黄梅戏 的未来迈 出的大胆的一步。 关键词 ：黄梅戏；音乐剧 ；《贵妇还乡》 中图分类号：J825 文献标识码 ：A 文章编号：1673—2596(2014)12—0199—02 黄梅戏源于湖北黄梅县一带的采茶歌，初始以 吴琼主演的黄梅戏 孟《姜女》在演唱形式上进 黄梅采茶调为主的民间歌舞的形式流行于皖、鄂、 行了创新，著名音乐家、黄梅戏作曲家时白林先生 赣三省的毗连地区。在随后的发展中，其中一支逐 在创作时运用合唱、伴唱的形式来加强情感的表 渐东移进入到以安徽怀宁县为中心的安庆地区，结 现，尤为突出的是 “梦会”这一段 ，作曲家更是采用 合当地民间艺术，用当地语言歌唱、说白，形成了自 对唱、伴唱的形式，不仅拓展了音乐的演唱形式，增 己的特点，被称为 “怀调”或 “怀腔”。黄梅戏流畅朴 强了音乐的立体感，更增强了作品的感染力。在音 实的唱腔，以抒情明快见长，同时具有质朴细腻的 乐伴奏上，作曲家大胆运用和声、复调和配器等手 表现力。经过一两百年的发展演变后 ，黄梅戏已经 法，在使黄梅戏更加优美动听的基础上极大地提升 成为安徽最主要的戏种，并与京、越、评、豫并称为 了黄梅戏的柔美韵味，促进黄梅戏音乐的发展。 “中国五大剧种”。曾经的民间小戏在几代艺术家的 韩再芬推出的一部原创现代黄梅剧 《公司》，这 不懈努力下发展成全国五大剧种之一，其代表作 部剧直接把故事的主人公展现在现代社会。编剧是 《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》等更是受到黄梅 一 名化学博士并兼任了这部剧的导演，韩再芬正是 戏爱好者的强烈追捧。除了有突出成就的严凤英、 看中了编剧没有创作上的条条框框、中规中矩，希 王少舫等一些黄梅戏老艺术家之外，像马兰、韩再 望他能在传统黄梅戏中融进一些现代元素，创作出 芬 、吴琼等中青年黄梅戏演员也相继在舞台，在 电 一 种现代、幽默而不失黄梅韵味的新型剧 目。也正 视屏幕和银幕上各展英姿，深受广大黄梅戏爱好者 因如此，编导借助诸多现代艺术表现手法，将虚拟 的喜欢 。 ． 的公司、抽象的业务和人生、商业场上的千姿百态 好景不长，进入90年代后的黄梅戏在发展过 表现得淋漓尽致。《公司》这部剧的成功首先在于它 程中也像其他姊妹剧种一样受到了严峻的挑战，面 的剧本并没有像中国传统戏曲惯用神话传说或者 临生存困难的窘境。归其原因是因为当今社会的现 民间故事为主体，反而是借鉴了西方音乐剧重在反 代化打破了传统的思维模式，黄梅戏传统的剧本和 映一些社会问题和人民大众的现实生活的做法，讲 表演方式已经