作为钢琴演奏家德彪西_下_.pdfVIP

名 家 名 曲 ! # $ % # ’ ( ’ ) 作为钢琴演奏家的 德彪西（下） 著!查理斯·蒂姆布雷尔 译!徐 洁 德彪西的指导 接受了音乐训练，后又去了巴黎音乐学院深造。他是 已知大约有二 一位著名的大演奏家，曾首演过许多新创作的法国 十位钢琴家曾从德 作品，其中包括德彪西的 《为钢琴而作》、《版画集》和 彪西那里接受过指 几首前奏曲。遗憾的是，他仅仅录制了两首德彪西的 导，多数情况是在 作品。《金鱼》（题献给他）的录音以其快速、轻盈且具 演 出之后的座谈 有闪光的踏板效果和各种清晰的层次对比而取得了 中。也有些情况是 完全的成功。这首乐曲的段落划分感似乎也比许多 连续几个不同时期 现代演奏者手中处理的要少些。然而乐曲 《夜》却被 的指导，有时长达 演奏成快得令人失望并且柔情不够。在一次与维克 连续几年的时间。 托·西格兰 （ ）的谈话中，德彪西批评比 :()21’ ;*%/*. 应该指出的是德彪 涅斯的音色 “太干”，并在给另一位音乐同僚的信中 西对教学并没有兴 指责他对 《意象》第二集的 “歪曲表达”。很遗憾，比涅 趣，而且他对认为 斯仅仅发表了一些简洁的关于德彪西的短文 （见 《音 一首作品仅有一种 乐世界》 年 月 日）。 =?@ =! ?= 诠释方式的观念极 鲁梅尔成为自== 年以后积极倡导传播德彪西 为厌恶。有记载说他曾告诉演奏者们，不同于他指导 音乐的钢琴家。十一封公开发表的信件和明信片证明 伊格内西·简·帕德雷夫斯基! 、科普兰、莫里斯·蒂麦 了德彪西对鲁梅尔这位钢琴家兼朋友的高度评价。具 斯尼勒 （ ）、玛吉·泰特 以及普莱 $%’()* +,*-.(/ 有重要意义的是，德彪西在 ==A 年感谢鲁梅尔 “曾一 （ ）四重奏组等演奏家们的方式，他说：“那不是 01/*2 度唤醒了我对音乐的喜爱，那时我确信