论中国五声性民族和声的和弦结构.pdfVIP

维普资讯 2(D8年 1月 黑龙江教育学院学报 Jan．2oo8 第27卷第 1期 JournalofHeilongjiangCollegeofEducation V01．27No．1 论 中国五声性民族和声的和弦结构 崔 永 日 (哈尔滨学院 艺术与设计学院，哈尔滨 150086) 摘 要：中国五声性 民族和声作为中国民族风格音乐创作 中的一个重要元素在近年来得到了前所未有的重 视。以此为研究对象，对几种常见五声性和弦的结构类型作 以归纳，以求对中国民族风格音乐创作提供有益的启 示 。 关键词：和弦结构；非三度叠置；五声性和弦；复合结构和弦 中圈分类号：J 文献标志码：A 文章编号：1001—7836(2008)01—0139—03 在西方传统和声学中，三度叠置是其基本结构形 弦 态。这种和声学体系也一直被广泛应用在我国作曲家 例如：清乐 C宫调式音阶中每个和弦的根音是五 的音乐创作和音乐院校的教学体系中，取得了很好的 声调式基础上形成的清乐宫(羽)调式音阶中的各音， 应用效果。从大量作品来看，我 国民族调式音乐所运 如同自然大小调音阶一样。(圆圈内清角与变宫两个 用的和弦，也是以运用三度叠置构成的和弦为主。各 偏音上构成的和弦在我国民族调式中不使用，因为在 级和弦是在七声音阶基础上构成的。但 以五声调式为 我国民间音乐中偏音不具有西方调式中特有的下属和 基础的中国民族音乐旋律仅用常规的三度叠置和弦未 导音的意义。) 免略显单一。因此，在为五声风格旋律配和声时就应 力求贴近我国民族特色的和弦色彩效果 ，其中关键是 要创新和弦的结构形态，由此会产生一些非三度叠置 例 ：京剧 《智取威虎山》 结构和弦。事实上，这类和弦并未形成与三度叠置毫 无关系的独立和弦体系，常常与三度叠置共同形成我 国民族特色的和声用法。因此，作曲家们寻求创新的 音响素材 ，总结创作规律 ，增进我国民族和声用法的交 流就显得尤为重要。 ■ 二相 譬 (二)换音形成的非三度叠置和弦 一 、 五声性和弦的基本结构 在三度叠置和弦中换音是有原则的，并不是和弦 相对于西方传统和声学的和弦结构而言，我国五 中任何音都能换。首先 ，原和弦根音不动。其次，象征 声性民族和声处理手法主要 以换音、增音和减音的和 和弦性质的框架不变，例如：三和弦的五音不动、七和 弦为主。按照五声性的特点，非三度叠置和弦结构做 弦的七音不动。再次，这类和弦只用原位，转位后的和 法如下：1)用相邻的音替代三度叠置和弦中的某一个 弦很可能变成其他和弦。 音；2)在三度叠置和弦上增加一两个非三度叠置的音 ； 1．以根音上方二度音代替三音的二五和弦(五度 3)减去三度叠置和弦中的某个音。 叠置和弦)。 (一)与 自然大 (小)调音阶体系一致的三度叠置和 换音的 目的是用正音代替偏音，五声特色突出后 ①非三度叠置结构和弦绝不仅应用于我国的民族和声中，在西方音乐作品中也大量存在。本文只讨论我国民族和声中 出现的非三度叠置结构和弦。 收稿 日期：200r7—06—25 基金项 目：黑龙江省教育厅人文社会科学研究项 目 作者简介：崔永 日(1957一)，男 ，黑龙江木兰人，副教授 ，从事音乐