双重概念作为一种文化观念的交融和追寻――谭盾音乐作品《地图》的文化人类学解读.pdfVIP

n全曼±茎堡堂塑型茎查亘塞丝竺兰苎!塑璺苎!!!塑 I 172 一HUNDREDsC肿OLSINART 文章缩号：1003-910412岫os)o2-0172一眈 双重概念：作为一种文化观念的交融与追寻① ——谭盾音乐作品地图的文化人类学解读 谢霜 (渤海大学艺术学院，辽宁锦州121013) 摘要：著名作曲家谭盾于2003年创作的地图——寻找消失中的根籁(湘西日记十 篇)自上演以来，受到的褒贬不一。将地图王入音乐人类学的视野中审视，对认识其创 作理念和人文艺术价值有着新的启示。以地图为文本，联系其创作的上下文背景分析可 见，地图充分体现了谭盾创作中艺术与文化的双重音乐观念，民族与世界的内外文化交 融以及对创作者与表演者两种音乐概念的追寻。 关键词：谭盾；《地图；音乐人类学；音乐概念；文化立场 中图分类号：J602 文献标识码：A Double andPursuitasaCulturalIdea Concept：Integration —Cultural ofTAN Interpretation Anthropological Dun§Map XIE Shuang 谭盾，当今世界乐坛炙手可热的人物，他以不断创新的作 民族民间音乐多是作为综合艺术的。乐”出现。与其说它是 品以及随之而来的争议而蜚声中外乐坛。2003年由他创作一种乃至多种。艺术”的综合，毋宁说它是一种文化现象。而 的地图——寻找消失中的根籁(湘西日记十篇)(以下简称且，它常常与祭祀、人生、巫术等仪式紧密结合在一起，并与仪 地图)也不例外。该作品自上演以来，受到的褒贬不一。 式结构同型同构。很多表演者及当地人的眼里，并没有。音 目前对地图)的研究不在少数，多是从其美学意义出发，涉 乐”这一说，他们并不认为那些在生活中司空见惯的事物就是 及作者的创作理念。表现手段等等。也有谈到作品的一些人 音乐。也就是说，他们头脑里的“音乐”并不能与我们所说的 文特点，如评价该作品为。听原始生态的本土之音，寻生命意 。音乐”的概念相对应。艺术家们往往将这些仪式的整体剥 义的本源之路¨¨。根据‘地图的创作过程和风凰演出的经 离了仪式、信仰的内核，仅留存作为音乐的表层。如有着。戏 历所拍摄的纪录片听音寻路也备受关注。波士顿的一家 剧活化石”之誉的傩戏至今仍活跃在湘鄂西农村，在现实生活 报纸曾评论道：。‘地图)具有非常强烈的民族音乐学品位。” 中，它也不是以单独的艺术形式存在，而是作为傩文化的一 民族音乐学或称音乐人类学提倡研究文化背景中的音乐⑦，若 种，与傩祭仪式紧密相连。若以艺术的眼光看，古老的傩戏是 从另一角度，即将地图置人音乐人类学的视野中审视，将 融歌、乐、舞、戏为一体的；若以文化的眼光，它则是集祭祀、巫 对认识地图的创作理念和人文艺术价值有着新的启示。 术原始信仰为一身，有着既娱人又娱神的性质。再如哭唱，源 于土家族的哭嫁婚俗。其音声本身没有太多的旋律性，而且 一、艺术与文化的双重音乐观念 在局内人的眼光中，并不认为哭是。唱”，是音乐的一种HJ。 在湘西以及西南的大部分地区，由于地理的封闭性，一些 这些都是当地人们社会生活的一部分，如果将其仅仅作为音 ①作者简介：谢霜(1973一)，女。汉，辽宁锦州人。中央音乐学院研究生课程进修班结业，渤海