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维普资讯 明代笔记中的绘画史料 陈娟 有关明代的绘画史料 除了正史的记载以及成本的著作外，另 方樵城登 (水墨山水)。朱元士之士 (山水花卉 皆有生趣 而花卉 有大量的资料散见于文人的笔记中。这类笔记记载比较随意．零散 尤工)。其他卷五 ”金陵南唐画手”条、卷十 “画事 条亦均为此 但能较强地反映现实，具有 “寓劝诫、广见闻、资考证 “的作用 其 类材料。另有 水东 日记》载 “西园雅集图》 李伯时之笔 不可 史料价值 日益引起人们的注意。其中有不少文字记录了当时有关 知矣 仅于黄文献公晋卿 《述古堂记》中得之。近时杨文贞公尝见 绘画的情况 可资史学研究者和评论者借鉴。 刘松年临本 杨文定公尝见赵仲穆临本 然皆有不同处。予尝于董 从笔记记载的相关内容来看 涉及画家评论、作品鉴赏、画家 仲鲁中舍家见匹纸水墨入细一卷 ．亦奇绝，不曾装裱 亦无题欺 不 遗闻轶事 、当时的画坛风尚甚至收藏等 ．材料非常广博。 知为何人笔也。”史载李公麟对 “西园雅集 画过不同的本子 加以 明人的绘画创作多强调师承传统 ，师法古人。笔记对画家及其 临摹者的爱好、取舍 ．致传世 《西园雅集图》每不一致。此段记载 作品的评论往往强调师承关系。如叶盛 《水东日记》载 ”庄瑾字公 可知 明代 《西园雅集图》即版本众多。 瑾 号采芝 ．龙江章氏之后 ，晚居李墟。能诗 善草书 学二王而 明初北宋院体画的形似美学标准曾风靡一时 中叶以后 院体 硬健骨立 自成一家 尤长于画 师法夏圭、马远 盖张可观 以后 画衰微．以画寄情的文人画得到迅速发展 ．文人画强调神韵 ．提倡 一 人而已……”焦站 《玉堂丛语》载 “高横善画 法米南宫。…… “ 意趣．但在纠正谨谨于形似的画风同时 也出现了单纯”不求形似”、 谢肇制 《五杂俎》“……启南远师荆浩 ．近学董源…… 等等 相关 “以意为之 “的创作倾向。《五杂俎》中对当时画坛风尚的评论：”今 材料不一而足。 人画以意趣为宗 不甚画故事及人物 至花鸟、翎毛则辄卑视之 至 明代绘画理论往往通过对古代艺术的再阐释 对前代艺术加以 于神佛像及地狱变相等图则百无一矣 要亦取其省而不费目力。若 分脉析流 以对前代艺术风格进行阐释和总结。笔记 中比较典型的 写生等画．不得不精工也”．并慨叹 “古人善画者 必能写真．盖时 如谢肇涮 《五杂俎》载 唐初虽有山水 然尚精工 如李思训 、王 尚人物故也。国初犹然。……今画者 以写真为别技矣。” 摩诘之术 ．皆细入亳芒。至王洽始为泼墨 项容始尚枯硬。逮夫荆 明初从成祖即仿效宋代画院体制 建立画院．至宣德、成弘朝 浩 关仝．一变为平淡高远之致，遂令写生斗巧．诸名手索然减价。 画院达到鼎盛 但与宋代画院相比 鼎盛期的明画院也难与宋画院 至宋董源 、李成、郭熙 范宽辈出．天真横逸．上无古人矣。然其 相匹 沈德符 《万历野获编》载 ”本朝列圣极重书画。文皇特眷云 结构精密 位置适均 浓淡远近无不合宜 ．固非草率造次所可办也。 间二沈度粲兄弟 至直拜学士。然其书不过元蠖、子山．周伯琦绪 自米元章学忘洽而不得其神 倪元镇用枯笔都无色泽 ．于是藏拙取 余耳。尚不能敌宋景濂也。画学则宣宗笃嗜．御笔渲染 ．传世不少。 捷之辈转相摩效 自谓画意 不复求精工矣 此亦绘事升降之会也。” 而宪宗．孝宗尤精绘事 ，特人间不恒见耳。又当时承制待诏者 仅 该段对山水画家从唐初至元末进行了简单梳理和总结。另 ”国初名 仅林 良 吕纪之属 无能为圣艺役 较之宋画苑诸公 不啻重台矣。 手 ．当戴文进 然气格卑下已甚 其他作者．如吴小仙、蒋子诚辈． 宋制、书画二学，俱令习 《说文》、《尔雅》、《方言》等书 并 《论 又不及戴 ，故名重