界首彩陶与寿州窑陶瓷制作技艺的生产性保护方式对比.pdfVIP

第31卷第2期(上) 赤峰学院学报(自然科学版) V01．31No．2 of 2015年2月 Joumal ScienceEdition) Feb．2015 ChifengUniversity(Natuml 界首彩陶与寿州窑陶瓷制作技艺的生产性保护方式对比 陈 静 (阜阳师范学院信息工程学院，安徽阜阳 236041) 摘冀：通过近几年的努力。界首彩陶与寿州窑陶瓷在传承与保护中都取得了一定成效．在现行措施中有较多相似之处， 但由子其主要传承人的学识、地位等背景的不同，也给非遗的传承与保护工作带来较大影响，导致其现状的差异．如相比于界 首彩陶，寿州窑陶瓷的传承人受教育程度高，社会地位较高。因此在陶瓷的创新设计上有重大突破．不同的思想使他易于接受 新的观念与合理的建议．男因其采用的原料来源地、各地政府职能部门的决策的差异、侧重点的不同、创新思路等的不同都会 给两种非遗的保护工作带来差异．但就其现有的保护措施与实施效果来看，创新思路是传承创新的首要任务． 关键词：界首彩陶；寿州窑；生产性保护；对比 中图分类号：TB484．5支献标识褐：A 文章编号：1673—260x(2015)02—0080一03 非遗文化的保护和掩救需要合作与交流，各地不可能 的艺术特色名扬海内外．但随着城市化的发展，人们生活方 独善其身，应打破地域的限制和行政壁垒．通过同行之间的 式与思维观念也有了改变．工业产品逐渐取代了各种手工艺 对比，找出问题的症结所在，从对方的身上发现自身的问 品，界首彩陶的生产人员大量减少，主要传承人为卢山义的 题，从而达到相互学习、借鉴的目的．在对界首彩陶和寿州窑 子女与老艺人王京胜．界首工艺陶瓷厂因未能及时调整产品 陶瓷的对比研究过程中。我们找到了弊端，也得出了差异， 结构与市场定位，出现了产品积压，资金周转等问题．政府曾 取长补短，共同进步是最终目的。 提出招商引资，却被一些业内人士以保护传统的名义抵制， 1 界首彩陶与寿州窑陶瓷传承现状与艺术特征对比 而未取得预期成效．另外以老艺人王京胜为代表的家族作坊 1．1相似的地域表征 目前已注册公司但职工仍以家族成员为主．其它家庭式小作 淮河在我国东南部南北分界的地理区位，大自然赋予 坊均未形成规模．随着科技的发展，各种新型手工艺品出现， 了淮河文化鲜明的地域特色。北方的刚烈、雄浑、苍劲，南方 界首彩陶面临巨大的挑战，在其传承和发展的过程中也陷 的宁静、轻柔、婉约．经过融合与兼容，形成了淮河文化独特 人了前所未有的困境． 的风格特征．界首彩陶与寿州窑陶瓷同属淮河流域的非物质 传承人方面．彩陶的传承主要以家庭传承和师傅带徒弟 文化遗产，因此具有相同的地域背景和人文环境．长江与黄 的方式，老艺人们有精湛的技术但是缺乏科学的做陶知识， 河的千年融合赋予了淮河文化兼容并包的特性，也赋予了 传授的是老一辈一直流传的技术和方法，使彩陶难以创新． 它们古朴大方、浑厚典雅的艺术特色． 另外，辛苦的制陶劳动与不成正比的报酬使大多数年轻人 1．2不同的本质属性 选择放弃老祖宗的手艺，外出另谋生路．随着老艺人的逐渐 界首彩陶与寿州窑陶瓷在起源初期都属于陶器的范 老去，体力与精力的不支亟需新的接班人出现时却出现了 畴，与瓷器有着显著的区别，如原料、质地、烧成温度等．近年 青黄不接的局面．这将是传承面临的最大的困难．因此传承 来皆采用先进技术使原料配方有所改变，从而达到提高窑 人选择范围的扩大与学校教育的结合至关重要．从历时性来 炉温度，使之烧成温度可以达到中温瓷甚至高温瓷的温度， 看，手工技艺类非