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浅论新古典主义诞生的背景和意义 周昊 (川音成都美术学院 四川成都 610500) 摘要：18世纪中叶至19世纪初流行的新古典主义犹如一场狂风扫大革命开始后作为国民议员的他不仅投票赞成处死国王更力主撤 清了罗可可那奢靡、轻浮的腐化气息。它诞生于启蒙运动和大革命之 销作为罗可可售争的皇家绘画雕塑学院。用这种政治卜的极端方 中，有人说是这激荡的年代催生了富有激情的新古典主义．也有人说 式，大卫结束广罗口，可在艺坛卜的统治地化。这位画家和新古典 是新古典主义艺术推动了大革命的发展。这些观点都充分反映了新古 主义美术一样，在庄严、平静的外表下隐藏着对敌人的极端仇恨 典主义身上所具有的强烈的政治性色彩。它为何会与当时的政治形势 和对A我价值的无比认同。其实，早在罗弓学习绘画时，他便显 紧密联系?它又具有怎样的时代意义?就这些问题，我们试对新古典 露出对革命精神的赞美。当时，他创作了著名的《贺挣斯兄弟的 主义进行分析。 宣誓》。该画反映的足古罗马建国时期的传说。讲述的是公元前 关键词：新古典主义；法国大革命；大卫；拿破仑；安格尔 7世纪罗马与阿尔巴隆发生战争。由丁．两国长期联姻，为避免过 多的伤亡，双方决定各派出三人以决斗的方式决定战争胜负。罗 18世纪初的法国处在动乱与变革的前夜。传统的封建贵族马选派了贺拉斯家族的■个兄弟作为代表。画面中，高举三把利 势力仍把持着国家政权，他们牢牢地掌控者政治、经济与艺术资 剑的是三兄弟的父亲老贺拉斯，而三位勇士则对着宝剑宣誓。画 源。对国王的赞美仍然不绝于耳，罗町町的精美艺术是贵族们的 面强烈的光线对比衬托出英雄们坚实的肌肉和富有质感的盔甲兵 最爱。但新的转变已经出现。逐渐壮大的资产阶级已开始感到不 器，一股即将步入沙场的豪迈气概油然而生。画面右下方的妇女 满，他们提出了自己的政治诉求。启蒙运动的开展为这种诉求提 是贺拉斯兄弟的姐姐。面对即将出征的弟弟们，她悲痛欲绝。因 供了充分的理论依据。民主、自由、平等、博爱，这些新出现的 为与他们决斗的正是自己的情人。无论结局如何，她都注定会失 去自己所爱的人。在这幅作品中，清晰的画面轮廓，富有雕塑质 词汇在经伏尔泰等人的论述后又成为1789年法国大革命中激励革 命将士的战斗口号。从大革命开始，欧洲资产阶级作为一股政治 感的人物躯下．和冷峻清晰的光影【n1显出强烈的英雄丰义气魄和高 势力正式登上了历史舞台。伴随着革命的进行，新占典主义也开 尚的爱国情操，而这似乎是大卫永恒不变的}：题。根据传说，三 始崭露头角。罗伯斯庇尔等革命领袖上台后很快便将新政权的官 兄弟中有两人战死，只有最小的弟弟贺拉提乌斯杀死对手后凯旋 方艺术风格定位丁．古典主义。当然，随着时代的变迁，此时对古 而归。他的姐姐从战利品中认出了自已情人的战袍，由于无法掩 典丰义的再次发掘已不同于文艺复兴时期。达·芬奇等人足为了 饰自己的悲伤而被弟弟杀死。因为贺拉提乌斯宣布： “凡是为敌 自由精神的真正解放而呐喊，而大革命时期的古典主义则是借用 人掉泪的罗马妇女都应该被处死。”从后来人卫投票赞成处死路 古罗马题材来宣扬革命精神及维护共和政体。 易}’六来看，这位画家肯定对贺拉提乌斯冷酷的决定非常认问。 因此，新古典主义从一开始便具备了三个特点。首先是在 这种对敌人的仇恨混合着对英雄手义及爱国主义的赞美成为大革 艺术上对古典样式的还原，初期的新古典主义被称为“纯正的风 命时期大卫新古典主义绘画的特点。 格”，这说明当时的新占典主义重在对传统样式的原版再现。18 拿破仑的上台标志着大卫和新古典丰义艺术性质的转变。从 世纪中后期出版的两本著作《雅典古迹》和《古代艺术史》对古 此以后，他旨日地“拉着他的篷车”，朝着升起的拿破仑之星蹒 希腊和古罗马的艺术传统进行了论述与对比，为古典釜义的再次 跚行进，成为帝国的首席画家。@原先对革命精神的称颂转为对 复兴奠定了理论基础。而庞贝和赫丘兰尼姆两座古城的考古挖掘 皇帝的赞美。大革命时期的新古典‘毛义也开始转化为帝国古典主 不仅极大地激起了人们对古典文艺的兴趣，更为新古典主义建筑 义。伟大的拿破仑同样对古典主义艺术允满热情。同先前的督政 提供了真实的范本。新古典丰义的另一个特点是在还原古罗马背 府一样，拿破仑也将官方艺术确定为古