音乐典故刍议.pdfVIP

“音乐典故”刍议 2003年第3期 “音乐典故刍议 钱仁康 内容提要：阐述近现代作曲家在声乐匆器乐作品中运用“音乐典故”的几种表现手法，并选出常用的“奇乐典 故”20例，列举运用各该“典故”的作曲家和作品。 关键词：“音乐典故”；类似主导动机的音乐符号；模拟；演绎；组合；变奏；主题变形 文献标识码：A 中图分类号：J614．3；J604 文学家在诗文中运用典故，叫做“用事”或“用典”。音乐家也常在声乐和器乐作品中运用 “音乐典故”。我们在分析这些作品时，如果不了解这些“典故”的来源，就不知道作曲家要表达 No．2)的核心音调，就是一个意味深长 什么样的思想感情。例如肖邦《a小调前奏曲》(0p．28 的“音乐典故”： 例l Wanderer)： 这个“典故”出典于舒伯特的歌曲《流浪者》(Der 例2 叫 ’ 表 哥 袅 的 家。 可知肖邦运用这个“典故”，是为了表达对祖国和故乡亲人的深情怀念。又如舒曼为吕凯尔特的 的“音乐典故”： 、 铎绎牛 ∥峪∥ Maria)： 这个“典故”出典于舒伯特的歌曲《万福马利亚》(Ave 收稿日期：2003—06-09 作者简介：钱仁康(1914一)，男，上海音乐学院教授(上海200031)。 音乐艺术 “音乐典故”刍议 一25～ 可知舒曼运用这个“典故”，是为了要用崇敬圣母马利亚的感情表示对恋人的祝福和眷爱。 音乐创作中这种“借箸代筹”的表现手法，还没有受到音乐学者的密切关注，因此在音乐学 上还没有一个旗鼓相当的专门术语，可以用来称呼这种音乐现象。我写此文，特地借用我国 文学上的“典故”二字，称之为“音乐典故”。如果用英语来表达，也许可以称为“The thematic allusion”。 新的歌词。当时的教会音乐作曲家也常以旧有的经文歌、牧歌和世俗歌曲的音乐为基础，创作 弥撒曲，称为“模拟体弥撒”(parodymass)。后世作曲家运用“音乐典故，有以下几种表现方式： 1．用前人音乐作品中的主题素材，作为类似“主导动机”的音乐符号，暗示某一人物、事 腊之歌》(Op．16No．6)开头一行歌词“下界黑暗的地狱里罪恶的幽灵在悲伤”，采用古老的素 歌《震怒之日(DiesIrae)(例30)的起句，暗示死亡和地狱： 前举肖邦和舒曼二例(例1，例3)也属此类。 2．利用原曲的整个主题，表现与原曲相同或相似的音乐形象。如柴科夫斯基的歌剧《黑桃 crainsdelui la 查》第一幕中的一首歌曲《我害怕他晚上讲话》(Je parlernuit)，描写睡眼惺忪 的伯爵夫人哼着一首旧时的法语歌曲，撩拨起迷迷糊糊的新愁旧恨： 鼍61．Andantino 章塑幸垂垂孽i垂望ii薹季亘犟窜 。 我 害怕他 晚 上 讲 话， 我 已听够 了 … 他 的 话． 他 对我说“我爱 你，”我默默不作 声， 我 1 11 2 感 到我 的