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声屏世 界 论电视编辑学中的两种影像语言 ■张丽 乔逸虹 【摘要 】影像语 言，是 电影和 电视 识 ，理解上的不 同。直接影响到了对画 其形式总的包括有以下几种 运用的主要表达手段 本文通过从两种 面语言处理的运用和不 同的追求。 1、积累——若干形象相似，气氛相 影像语言的由来和产生，两种语言的各 (2)不同的宣传策略的考虑。长镜 同，情绪一致的影像一再的出现，给观 个特点来阐述他们各 自的长处以及他 头的纪实主义美学力图要把导演或者 众视觉以反复冲击来形成高潮，可以称 们在镜头和剪接上的表现作用。 作者的主观倾向，包括他的社会倾向， 之为 “积累蒙太奇 ”。 【关键词】蒙太奇 长镜头 对美的追求 ，对造型欲望更加隐蔽起 2、平行——在 同一时间发生在两 什么是两种影像语言。毫无疑问， 来，隐蔽在他客观记录的事实影像的背 个 以上不同地点的并行事件 ．用镜头的 我们生活在一个影像 的世界中，可 以 后 。这样的策略是一种 “非直接 ”的表 “闪出闪回”。来制造影像间的平行发展 说，影像就是我们最真实、最原始的生 现 ，更巧妙一些。而蒙太奇则较多地主 关系。 活形态 ，我们每一个人都深嵌在这种方 张直接使用造型的效果，用剪接的手段 3、对 比和冲突——把内容含义绝 式中，是主角，是旁观者 ，也是风景 。于 去影响观众 ，强制观众接受导演 、编辑 对相反甚至冲突的影像对列起来 ．用闪 是，当我们坐在黑暗的电影院中．欣赏 对这个世界的看法和解释，以及他们的 出闪回组接 ，形成戏剧性冲突。 一 部影片时，无论悲剧、喜剧 ，无论是 皆 情感、态度和抉择。 4、呼应——两个形象之间有着前 大欢喜还是有情人终究敌不过宿命，黑 (3)对画面艺术风格的不 同追求 。 呼后应 ，前因后果，承上启下关系的影 暗中片刻 的感动 ，应该源 自一种生理上 长镜头的理论主张更加 的朴实，更加能 像对列 ．这是影视艺术中很基本 的叙事 的恍惚 ，而这种恍惚 ，又是太过熟悉所 够反映事情真实的对象，真实的时空， 蒙太奇。 致 ．这也最终造就了我们生存 的世界中 而且主张电影和 电视是完成在镜头前 5、隐喻——用一个影像来喻示另 影像语言的核心的力量。而在影像语言 的；蒙太奇更加注重于剪接台上的艺 一 个影像。 中又分为两种——蒙太奇和长镜头。 术 。讲究影像和影像之间，镜头和镜头 (3)剪辑的艺术。蒙太奇的一些大 我们先来了解下它们的由来和各 之间的关系的揭示 ．而且常常是用这种 师们认为，电影是剪辑的艺术。剪辑不 自的特点 。 剪接的技巧来给观众以美学的享受。所 但能使局部的蒙太奇结构的含意完全 以现实存在着两种不 同的画面处理风 改变 ，甚至能使一部影片的主题完全改 两种影像语言的产生和 格和影像效果追求。 变。例如：彩色故事片 《与魔鬼打交道的 由来 两种影像语言的产生根源来 自于 人》中，就是这样的镜头组接。正当地下 其实，蒙太奇和长镜头并存 的现 对影视艺术特性的不同理解 。这些不同 党员张公甫去与上级接头的时候 ．他那 状 ，其产生的原 由是多方面 的。 理解是出于相异的视角 ．出发点不一样 失散多年．正在我党秘密联络站工作的 (1)对影视 的本性的不同理解 。“长 结果也各异 。