词、曲、情de完美契合——王酩歌曲创作技法探微【阐述】.pdfVIP

2015年第二期 《音乐创作》 词、曲、借的 霓美匆舍 — — 王酩歌 曲创作技法探微 张波 摘 要 ：本文通过对作曲家王铭先生创作歌 曲的音调形态、旋律韵味、表现情境 以及音乐形象诸方面进行深入的探究， 概括性提炼 出其最具个性特征的技法要点与风格。同时对这些代表性作品之所以能够雅俗共赏、广为传唱的根本缘由，及作 曲家所追求的 “词、曲、情”三者合一的至高境界之间进行关联性分析，为当今歌 曲创作者给予更多的深思与启迪。 关键词 ：王酩：旋律 ：柔性 曲线；甩腔：动 中有静 ；重复 王酩是我国当代著名作曲家之一，上世纪八、九十年代由他创作的多首电影歌曲，时至今 日依然散发出奇特的魅力一～ 难《忘今宵》、《绒花》、 边《疆的泉水清又纯》以及 知《音》等歌曲早已深入人心，赢得广大人民群众的不尽传唱。他创作的 这些歌曲情真意切、婉转 自然，树立了独具一格的艺术特性。今天，我们不必对当年电影故事的琐碎情节盘根问底，也不必 深究音乐与剧情之间是否貌合神离。值得探讨的是，做为一位作 曲家，如何将一段歌词创作成为雅俗共赏、竞相传唱的不朽 旋律。当我们展开这位 “旋律大师”所描绘的一幅幅隽永的歌诗 “画卷”，可以发现，这些清新典雅的线条，散发出浓郁的 民族韵味与个人特色，具有值得深入研究的价值。笔者就其部分影视及创作歌曲进行细致地剖析，并按以下四个特点进行概 述： 一 、 “柔中带刚”的曲线音调 歌 曲旋律的音调进行形态，表现为 由音高关系形成的各种不同进行方向、不同进行状态的音调线。 音调线条的形态差 异，则映衬出不同的音乐性格与情绪。一般而言，音调进行形态包含有直线音调形态与曲线音调形态两大类。而曲线音调所 表现出的是线条进行的上下曲折状态，可分为柔性曲线 (波浪式)与刚性曲线 (跳跃式)两种。柔性曲线常常围绕一个轴心 音以级进或小幅度跳跃 (三度音程 以内)做上下迂回进行，伸展幅度可大可小，或如海浪波涛上下翻滚，或若涓涓细流 曲折 蜿蜒。王酩创作的歌曲总体呈现出曲线音调的形态特点，颇具抒情、柔美的气质。以歌曲 《知音》为例 (见例 1)， 例 1： 《知音》第 1-4小节 例中这句 以D宫系统 e商调式的旋律线条 (将其略去小节线及符干，并用上下不同方向的连线代表旋律运行的起伏)， 具有鲜明的柔性曲线音调特点：两个乐节分别以A和扦 为中心做上下迂回状穿行，相邻音符问彼此不超过三度音程 (包括 装饰音)，均为级进进行。这句柔情似水的旋律，宛如 “江南丝竹”音调的气质，又颇具民间戏 曲的 “缠绕”韵味，意蕴深 远。另外，还有一些作品的旋律乐句总体呈现出柔性曲线形态特点，同时局部又伴随刚性曲线的音调形态。以 《难忘今宵》 起始 4小节为例 (如例2)， 例 2： 《难忘今宵》第 1-4小节 (简化) 难 忘 今 宵 难 忘 今 宵 不 论 天 涯 与 海 角 谱中音符问大多呈环绕式迂回，以二度级进的柔性曲线为主；但乐句中(方框 内)却洋洋洒洒的出现了局部连续反向大跳 (音 符间包含了四至八度的跳进)的刚性曲线形态。正是这种 “柔中带刚”的旋法技术的运用，使得这首歌曲的旋律音调极具细 腻柔情而又不失大气脱俗的特点。 二、 “衬、润、甩腔”的民族韵味 挖掘我国南方汉族民间音调元素，并重新加 以改造发展是王酩歌曲的另一大特点。以此为基础，大量运用 “衬腔、润腔 及甩腔”的创作手法颇具其个人特色。衬词，是指除歌 曲的基本歌词以外，为了演唱或创作的需要而加入的虚词；若将衬词 谱上旋律进行演唱的手法即为衬腔。在王酩的一些作品中，衬词运用极其灵活，句首句尾处、乐句乐段中、段落间的连接句 或尾声等位置均可能运用衬词，由此产生的衬腔在旋律中发挥了重要的作用。如 《渔家姑娘在海边》中的第一、二乐句利用 “哎”字做句尾衬腔，加强语气与韵味； 《边疆的泉水清又纯》中利用 “哎”字做衬腔，运用在过渡句及尾声中，抒发内心 ·118 ·