湘西凤凰苗族哭嫁歌音乐艺术特征探析.pdfVIP

3 从卜例可以看出，其一小’协为一乐句，每一乐句都很短，其骨干音为1 5，5音出现的次数最 多，它ji引足每个乐：佰的开始音，每小节又以1结束，所以每句旋律均由高音级进’F降，又由于哭 嫁歌足唱j给她人听，为了止人听明向，和别人对唱时能接得上，则多遍演唱，加深印像。这样依次 反复出现，就造成了旋律的起伏。 2、调式特点 remisol 风凰县苗族哭嫁歌采用的是传统的民族五声宫调式，以五声音阶排列，其音阶为do 3 2 1a，音程跳动幅度不大，多以三度或二度级进为主，常以51和31的分解和弦形式交替出现， 结束音落在主音上，形成了较强的稳定性风格，在形式上突破了方整型结构。为了增加实感，兹举 例如卜： 新娘哭 番一拿匪每雾毒垂塑美薹至雩 艺悲 +哆)蹑踱。眨)鬲 计 羼 蔓 崔 中 粤 薛 季 艰 这是‘首在凤凰县苗族婚俗当中传唱较，‘‘泛的哭嫁歌曲，它建立在五声宫调式上，音调带有朗 诵性，按照依字行腔的规律，使旋律呈波浪起伏，令整首曲子更加优美抒情，触人心弦。 3、节奏节拍特点 风凰县曲族哭嫁歌由于曲调接近于日常声调，演唱时主要由演唱者的情绪为主，所以其速度比 较自由，常出现自由延长和紧缩，特别是在乐句或乐‘．1了的的尾部都会做长声的哭泣。拍为散拍子， 没有规整的节拍。常以小节为单位的强弱拍做周期的反复。’肖奏形态比较单一，始终I?J平～■一穿 _尸‘1 7““抬终。这主要取决于人的平稳呼吸，接近说话的语调。其常用节奏型主要为一．J、．I．1．1和 暑军；昌 一一一一1了奏。 4、歌词特点 (1)歌词口语化 哭嫁歌主要使用当地的苗语，结合在日常生活的亲身体会编制而成。用词不讲究精雕细琢，语言 简单易情，注重的是苗家姑娘的真实写照和内心情感。如：“我的娘(哎)，千舍万舍舍不得，别个 娘哪有亲娘好(哎嗨)。”苗族哭嫁歌使用的唱词就是日常生活中的口语话，如：“我的妹崽”、“我 的媲姨”，其中，“妹崽”一词为女儿的意思，“婊姨”一词为姑姑的意思，这使得歌词意思通俗易懂， 显得淳朴生动，乡士气息浓厚。 (2)衬词生活化 在风凰县苗族哭嫁歌中衬词发挥着重要的作Hj，一般唱Hj的衬词有：“啊”、“哎”、“嗨”、“哈”， 这些衬词是苗族人民在日常生活中常用的语气词。衬词在运用当中，变换较少，经常将第一个乐句 后的衬词反复在全曲中使刚，如：“我的妹崽(哎)，你的命不好，离娘(哎)离的远，由不得你选 (哎)，(啊哈)····．．，’。在乐句衬中，“哎”多次重复且衬词只出现在歌词当中，作短暂的哭泣以 383 及抽晴：或出现在一个乐节的末尾，作长声哭叹。时间的长短由演唱者的气息和情绪决定。 衬词的运用，赋予了哭嫁歌迷人的艺术魅力。如果仅有歌词而缺乏衬词，会使到歌词的韵律感 不强，显得歌词的内容过于生硬，不能完美地体现出苗族哭嫁歌自由、抒情的特点。 二、湘两风凰县苗族哭嫁歌的演唱特点。 l、演唱形式多样化 苗族哭嫁歌的演唱形式多样，有一人单哭；两人对哭；或新娘哭一句，其女性亲戚也相应的哭 一句，即独唱、对唱及轮唱等。如《娘哭女》、《姑嫂对哭》、《姊妹哭》等，这儿种演唱形式交替出 现，其中对唱为主要的演唱形式，有：《新娘与娘对哭》、《陪姊妹哭》等。哭嫁歌在演唱时无乐器伴 奏，且歌唱者都是女性。 2、演唱音调哭腔化 哭嫁歌的腔调运用的是苗歌“韶萨(平腔)”腔调中的韶萨拈(即哭腔调)，这种歌调演唱起来 非常悲惨。在哭唱之前，第一句都是演唱者对亲人的称呼，如：“我的娘”、“我的妹”、“我的哥和嫂”， 在称呼字头上加上抖音，由此而发出悲哀的声音；接着进入口昌词，每唱完一句都要在拖腔上用颤音 吸气进行抽泣：在哭唱完一个对象的结束句后，是一个长声的哭泣，音调较高，且抽泣较厉害，达 到一一