俄罗斯后现代文学的全景图读《俄罗斯后现代文学》 .pdfVIP

俄罗斯后现代文学的全景图 — 读《俄罗斯后现代文学》 陈 方 14. C. Cxoporiaxosa, Pyccxasr nocmModep- 的专著自1999年出版以来，多次再版，由 uucmcxasr numepamypa，(I)m3HTa，Hayrca, 莫斯科福林塔出版社和科学出版社于2004 2004 年联合推出的最新版本已是该书的第五版。 在当今的俄罗斯，这样的再版频率对于一部 在苏联解体前后就有人戏称，当时的俄 学术著作来说还是不多见的。在该书的内容 罗斯社会可能是世界上最适宜后现代思潮发 提要中有这样的话:“摆在你们面前的是独 展的土壤，因为后现代主义所倡导的颠覆传 联体范围内第一部为20世纪60年代末至 统、解构秩序、重估价值等理论主张，在此 90年代末俄罗斯文学中的后现代主义现象 时的俄罗斯政治、经济和文化各领域都有了 勾勒出整体、系统面貌的教科书。” 令世人瞳目结舌的具体“实践”。与此同时， 除序言、绪论、结语外，全书划分为三 俄罗斯文学中也出现了一股来势汹涌的后现 个板块，分别论述了俄罗斯后现代文学的 代潮流;所谓的后现代文学，成了苏联解体 “三个浪潮”。书的最后还附录有三部后现 前后俄罗斯文学中最引人关注的话题之一。 代作品的文本或文本片断、关于俄罗斯后现 不过，近些年来，人们虽然可以轻而易举地 代文学的参考书目以及与书中内容相关的人 举出若干个著名的俄罗斯后现代作家或后现 名和术语索引。该书不仅介绍了后现代主义 代文学的代表作，但关于俄罗斯后现代文学 的理论、俄罗斯后现代文学的历史，而且还 的历史和现状、构成和特征等，却一直缺乏 给出了较为详细的作家和作品简介。我们注 一个全面、系统的描述。白俄罗斯大学语文 意到，作者在评介某个作家或某部作品时， 系俄罗斯文学教研室的女教师斯科罗帕诺娃 很少做出高下、是非的划分，即传统的 (I4. C. Cxopoiiaxosa)所著的《俄罗斯后现代文 “文学史定位”。在前言中，作者略带调侃 学》(Pyccxasr nocmmo6epnucmacasr )zumepamypa ) 地声称，自己在书中意愿扮演的角色就是 一书，填补了这一空白。这部厚达600余页 “后现代的译者”，该书虽为面向语文系大 ·14了· 外国文学评论 No. 2, 2006 学生的教科书，但它同时又是“大于教科 一切界线，使得各种文化之间、各个文化层 书”的一部“超课本” (csepxyge6xxx)， 次和领域之间的交流变得容易起来。 是俄罗斯后现代主义的“一部传记”。 其次，作者将后现代主义进行了“东 在前言中，作者首先对后现代主义的基 西方变体”的区分。世界各国的发展水平 本特征作了归纳，即:传统主人公“我”的 不一，有些国家已经步人后工业社会，另一 缺失，“我”是复数的，无个性的，不确定 ’些国家却还徘徊在后工业社会的门槛前。作 的，不稳定的，往往借助引文的组合来表达 者认为，后现代主义的西方变体的特征，就 自我;崇拜创作中的混乱状态，陶醉于纯粹 是与后结构主义理论的紧密联系、对大众文 的生成过程;编码化，甚至是双重编码;把 化的广泛接受以及作品中相对而言的乐观基 不可能融合的东西融为一体;向往过渡状态， 调;而后现代主义的东方变体，则是在集权 喜欢在边缘游走;淡化精神领域各个自在范 制的文化氛围中形成的，作品更为政治化， 畴间的界线，消解层次划分，弱化对立面; 所借用的话语语境更多的是社会主义现实主 与一切线性的、单义的东西保持距离;总是 义和伪现实主义，而非大众文化，作品的基 尽可能地避免任何整体化的形式;相对主义; 调也较为悲观。 热衷制造愿望、满足、游戏的效果;不强求 《俄罗斯后现代文学》一书将俄罗斯后 任何人，更善于吸引、