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浅谈中国绘画的构图与形式 韩梅 龚吉雯 赵太鲜 (昭通师范高等专科学校艺术系 云南昭通 657000) 摘要：一幅作品境界或高或低，或奇或特或平庸，构图至为关 可以根据画者的感受和需要，使讧脚点移动作画，把见得到的和 键。构图形式是画家表达自己的艺术思想、将创作意念和艺术思想初 见不到的景物统统摄入自己的画面。这种透视的方法，叫做散点 步物化为视觉形态，从而形成具有独特个性的艺术风格的重要途径。 透视或多点透视。如我们所熟知的北宋名画、张择端的《清明上 对中国画构图形式的研究与探索，对绘画理论研究者及美术创作实践 河图》，用的就是散点透视法。 《清明上河图》反映的是北宋都 者有着积极的意义。 城汴梁内外丰富复杂、气象万千的景象。它以汴河为中心，从远 关键词：构图；形式；中国画 处的郊野画到热闹的“虹桥”；观者既能看到城内，又可看到郊 f 野；既看得到桥上的行人，又看得到桥F的船；既看得到近处的 艺术创作是一项由多个环节组成的系统工程，而构图正是这 楼台树木，又看得到远处纵深的街道与河港。而且无论站在哪一 个系统工程早期的重要环节。构图也可以看作是绘画的骨架，是 段看，景物的比例都是相近的，如果按照西洋画焦点透机的方法 一幅画的骨骼和结构。构图同时也足画家表达自己的艺术思想、 去画，许多地方足根本无法画出来的。这是中国的古代画家们根 将创作意念和艺术思想初步物化为视觉形态，从而形成具有独特 据内容和艺术表现的需要而创造出来的独特的透视方法。 个性的艺术风格的重要途径。从这个意义上说，绘画创作是一种 二、中国画现代构图形式的探索 少有定则、不循常规、变化极其丰富的精神劳动。 狭义上的传统文人绘画以北朱中期的文人士大夫苏东坡、文 中国画的构图有多种形式，也有多种提法，习惯称谓“章 同、米芾等人为代表开始，到现代的齐白石等人已经划一k了一个 法”、“布局”。东晋顾恺之称之为“置陈布势”，谢赫则称之 相对完整的句号。自改革开放的美术新潮对当代中国画形成冲击 为“经营位置”。提法虽不一样，但其意相同，即作者将要表达 之后，中国的画家们受到了西方绘画思潮的影响，把目光转向了 的内容与形式加以组织、安排，构成一个体现个性、呈现气势、 艺术本体一k，开始了对画面形式感的研究，在追求画面形式感上 和谐统一的整体画面。一幅作品境界或高或低，或奇或特或平 进行孜孜不倦的探索。纵观当代中国画画家对画面形式感的追求 庸，构图至为关键。 所创作的作品，大致町以分为以下几种类型： 一、中国画传统构图形式的基本规律及特点 (一)饱满型 对绘画来说，形式美的追求是对作品内容的提高和完善， 顾名思义，饱满即丰满、丰富、充实。传统绘画的折枝式取 决不是可有可无与内容无关的所谓“纯形式”问题。在中国画的 景，往往让画面留出大量空白靠诗书、诗词、书法去补充。饱满 构图学中，非常强调规律性和辩证法，掌握、运用好矛盾对立统 型构图的画面所采取的绘画语言，基本上是沿袭传统的方法，其 一观点足解决构图规律的关键。中国古画论对这个问题有很多记 画面的构成符号足在传统绘画的基础上作密集、丰满的处理。笔 载和很深的研究。宋代韩拙《山水纯全集》中说：“天地之间， 墨结构足古人绘画的再组和整合，画面传达的现代审美精神和传 虽事之多，有条则不紊；物之众，有绪则不杂，盖各有理之所寓 统绘画所追求的萧疏、淡泊也不同，即描绘的画面物象丰满而充 耳。”清代方黄《山静居画论》中说“画无定法，物有常理。物 实。 · 理有常，而其动静变化机趣无方，出之于笔，乃臻神妙”。石涛 饱满型构图这一类绘画形式，要数87年由陈平、陈向迅、赵 在《苦瓜和尚画语录》中说： “得乾坤之理者，山川之质也，得 卫、卢禹舜四人在北京中国画研究院等举办的中国山水画联展走 笔墨之法者，山川之饰也。知其饰而非理，其理危矣……画之 在了前面，他们在李小山先生感叹中国画前途如何如何的时候， 理，笔之法，不