文学论文：冯梦龙论戏曲情节 ，人弋，湖南大学学报（社会科学版）.pdfVIP

第15卷 第 3 期 湖 南 大 学 学 报 (社会科 学版) Vol.15,No.3 2001年 9 月 JournalofHunanUniversity(SocialScienceEdition) Sep.2001 冯 梦 龙 论 戏 曲 情 节 人 弋 (浙江广播电视高等专科学校文学系，浙江杭州 310015) 〔摘 要]冯梦龙的戏曲情节理论非常丰富，他围烧着 “传奇最忌支离”这一中心点展开自己的理论探索。他认 为，戏曲应有一个中心人物和卒件(或称主要人物和辜件)，注意设计关目，密切关目之问的联来，这些理论的提出 实为李渔“结构第一”、“密针线”论的先声和理论积军，对戏曲的创作和演出都有实际的指导意义，只是缺乏理性跳 理，没有形成体系，因而限制了它的影响面。 关〔扭词〕冯梦龙;戏曲情节;关目 [中图分类号〕1207.37 [文献标识码]A [文章编号〕1008-1763(2001)03-0055-04 FengMeng-longsTalkingAboutaPlayPlot REN Yi (DeptofChinese,ZhejiangRadioandTVUniv,Hangzhou 310015,China) Abstract:FengMeng-longsplayplotisveryrich,whichoutspreadshisowntheoryexplorationenclos- ingthecenterof`romancetaboosfragment.Hebelievedthataplayshouldhaveacenterpersonandan event，andpayattentiontothedesignationandlinkofGuanMu.Theadvanceofthetheoriesisactuallythe accumulationofLiyusthoughtsonstructurefirst，anddenseneedlework. Keywords:FengMeng-long;playplot;guanmu 传奇发展至明中叶，丰富的创作实践使理论家 渔 “结构第一”论的先声。 注意到一个问题— 结构的重要性，王骥德用造房 子作比:“必先定规式，自前门而厅、而堂、而楼，或三 一 主脑说的萌芽 进，或五进，或七进，又自两厢而及轩寮，以至凛庚、 疙福、藩垣、苑榭之类，前后、左右、高低、远近，尺寸 李渔论及戏曲结构时，特别标举 “立主脑”，认为 无不了然胸中，而后可施斤研。作曲者，亦必先分段 一部传奇只要表演一个人的一桩事。冯梦龙既然以 数，从何意起，何意接，何意作中段敷衍，何意作后段 “传奇最忌支离”立论，就必须树立一个中心作为全 收煞。整整在目，而后可施结撰。”(王骥德 《曲律}))这 剧结构的枢纽，否则，就会犯 “头绪繁多”的毛病。这 可能是传奇结构理论上最早的系统论述了。之后的 样，他的评点势必涉及到两个方面的问题:一是立主 冯梦龙、祁彪佳、凌檬初等相继强调和申述:“凡传 脑，一是减头绪。 奇最忌支离，’(冯梦龙 《风流梦叙}));“戏曲搭架，亦是 在冯梦龙的意识之中可能还没有形成以人物、 要事，不妥则全传可僧矣，’(凌漂初 《谭曲杂札))); 以事件为中心这个观念，尽管他的感性评点已经接 作“南传奇者，构局为难，曲白次之”(祁彪佳 《曲 近李渔所说的“主脑”了。如在精《忠旗》第二折岳《侯 品)))。而冯梦龙 “凡传奇最忌支离”的理论命题则一 涅背》的眉批云: 直贯彻在他创作和更定传奇整个过程之中，丰富的 刻背是精忠大头脑，或直作不痛供昨，须妥 序言和眉批对这个命题阐发得具体而透彻，实为李 描写慷.IK忘生