绘画本身是一件非常纯粹事情——专访著名油画家郭润文.kdh.pdfVIP

绘画本身是一件非常纯粹的事情 ———专访著名油画家郭润文 ■刘晓琳 刘:广东省美术家协会副主席、广州美术学院油画系 政治背景跟我肯定是不一样的,他们的背景肯定是又红 教授、著名油画家郭润文 年 月 日在中国美术 又专的,肯定是革命干部、工人阶级或者革命军人的家庭 20083 27 馆举办“郭润文油画作品展”,我们非常高兴有这样一个 出身的,所以他们才有胆量那样表达。 机会与郭老师进行交流。 刘:从上个世纪五十年代开始,因为中国和前苏联的 在当下,写实主义绘画的涵盖范围已经不仅仅是传 友好,中国的油画也受到苏联的现实主义画法的影响,在 统意义上的古典油画,请问郭老师对写实绘画这个概念 相当长的时间内,社会主义现实主义的画法都是中国油 是怎么理解的? 画的正统画法,您怎么看待这段历史对中国油画发展的 郭润文:写实主义绘画在古典绘画里面它的覆盖面 影响? 并不是很大,最早提出这个概念的是 世纪的写实主义 郭润文:在油画的发展方面,前苏联对中国有非常大 19 画家库尔贝。他认为,他应该描绘的是他所看到的东西, 的帮助,因为在这之前,很多都是我们当时所谓的“土油 这是他追求的写实绘画。而在古典绘画里面的写实是一 画”,通过苏联的帮助,我们认识了真正的油画,真正认识 种概念化的写实,是在某种宗教、神学的概念下进行创作 了灰颜色和油画的色彩表达,同时,也让我们充分地认识 的,不是真实生活的描述。实际上,在古典绘画里,“写实” 到绘画基础的重要性,这是前苏联在造型意识上给我们 的成分是不多的,所以写实主义绘画同古典主义绘画是 的帮助。同时,我觉得对我们也有束缚,社会主义现实主 有区别的,二者不是对等的。 义题材是在政治意识形态下对现实主义的表达,超过这 刘: — 年您就读于上海戏剧学院, — 个范畴是不能画的。在这种意识形态的长期主导下,造成 1987 年深造于中央美术学院,整个 年代,尤其是 年 艺术家对现实表达的局限性。我认为社会主义现实主义 1988 80 80 代中期以后,正是西方现代艺术传入中国比较集中的时 是特定的历史时期的产物,不是真正的现实主义,是伪现 期,这个时期西方各种各样的现代艺术的样式对您有什 实主义。 么影响? 刘:您怎么看待现实主义的绘画在当下的发展? 郭润文:我的家庭在“文革”期间受到了很大的冲击, 郭润文:我认为我不是现实主义,同时讲到杨飞云、 在这样的家庭背景下,作为我本人,形成了非常谨小慎微 王沂东这些朋友,我认为我们都不是现实主义,可以算是 的性格。举个简单的例子,在家里,我只要稍微说一点带 理想主义。因为我们表达的东西都不是针对社会最敏感 有情绪性的话,我父亲往往很严重地警告我。 的问题,真正的现实主义是批判性的,要揭露最尖锐的社 在这样严厉的约束下面,我对任何新生的东西保持 会问题。我认为很多前卫艺术家是真正的现实主义画家, 谨慎的态度,这是潜移默化的教育而形成的一种性格。经 他们把他们的眼光、注意力集中在当代很多敏感的社会 过“文革”的人,恐怕都有过这样的感觉。我再举个例子, 问题上,还有很多 、 后的青年艺术家他们对这些元 8090 我一个朋友的父亲原来是右派,由于他长期不敢正视别 素的表述更为清晰,具备了现实主义