油画材料技法和其再认识.pdf

维普资讯 10@ 华侨大学学报 (人文社科版)二C0一年第二期 油画材料技法及其再认识 。吴东弓 (华侨大学艺术系，福建泉州 362011) 摘 要：现代油画家与古代大师的显著不同在于：古代大师对使用的材料工具了如指掌，而现代画家却剐之甚 少。本文从理论上剖析油画材料 的性能和特点，阐述 了油画材料技法 的原则及其关键问题——光泽度 、干燥速 度、胺油混合技法，并指出现代油画材料技法运用所存在的新问题，对材料技法的再认识将有助于中国油画艺 术 的发展。 关键词：油基材料；光泽度；干燥速度；胺油混合技法 中国分类号：J2136 文献标识码 ：A 文章编号：1006—1398(N101)02—0108—06 油画材料 技 法作 为西方油 画发展 演变 的重要 内容 和线索之一 ．是 油 画风 格与油 画 品昧 赖 以存 在 的物质基础 ，是油 画研究 的重要切 人点 ，长久 以来 一直受 到油 画家尤其 是 l7世 纪 以前 欧洲绘 画大师的高度 重视 ，并视 为其绘 画风格的重要方面。如 ：意大利 画家切 尼诺 ．切尼尼所述 ： “要 知道 ．在少 于下列 的时 间内．是 学不好 绘画 的。首 先 ．你至少要有一年 的时 间在 纸上 学 习素描 。 接着 ．你应该 同一位 大 师一起呆在他 的画室里 ．这位 画家应是一位懂 得 艺术所 有领域 的大 师。你 必须从研密色彩颜料 开始 ，学 习煮胶 ，学习在木板上铺 上底色并在 上面轮廊鲜 明地进行工作 ，你 应 该学 习如何将 木板 磨光 ．如何加 金 箔 以及 如何在上面精 细布局 ．这要花 费你 六年 时 间……”【] 可见学 艺从来就 与掌握材料 性能是分不开的 。 关于欧洲材料技法的演进 l5世纪 以前 ．欧洲绘 画技法经 历 了古代胶 彩 画 、蜡 彩 画 、镶 嵌 画 、而 主要 画法有两种 ，一 种是 “弗赖斯可 ” (fresco) 即湿壁画 ，另一种是 “坦培 拉 ” (tempera)即蛋彩 画。 “弗赖 斯可 ”是 画在 墙上 的，先要在墙上 涂一层 以石 灰粉 调成 的泥浆 ，在没有干透 以前 ．将 预先准备好的底稿复 写在上面 ，随即 以清 水和胶 调和颜料作 画 ，由于必须趁墙 面潮 湿下笔 ，因此难度很 大。 “坦培 拉” 是 以鸡 蛋黄 或黄 自兼 用调 台颜 料 ，蘸清 水 画在 木板 上 ，木板要 以石 膏打 底 ，涂刷 得十 分细密 光 收稿 日期：2001—03—27 作者简介：吴东弓 (1968一)，男，福建泉州人，华矫大学艺柬系讲师，主要从事油画创作，绘画基础理论研究。 维普资讯 油画材料技法及其再认识 109 滑 ，干 后才在 上面细细描绘 层层渲 染。对 于油 画来说 ， “坦培拉 ”起着 十分重要 的作 用 ，可 以 说 ，它就是油画 的前 身 。第 一批 “坦培拉 ”画来 自古埃及 ，整个希腊 、罗 马和 中世纪 时期 ，这种 技法被艺术家们广泛地 使用 。它 的优点在 于 ：颜料被 用于 画面儿乎立即就干 了，画家任 何时候都 可 以进 行修 改 。另一个优越 之处就 是可 以作 出最精 细 的描 绘 ，这种 画法 画出的线条可 以细得像头 发丝一样 。然而 “坦培拉 ”画法 的不利因素是 ：第 一 ，它几乎干得 同水一样 快 ，因此难 以进 行色 彩混和 ，因此 文艺复兴早期大师们通 常使 用 “编织 ”的方法使 一层又 一层 的影线 笔触 重 叠交织 。 在 色彩和 调子上进行微妙 的变化 第 二 ，由于 “坦培拉 ”色彩干的时候 与湿 的时候 不完全一样 ， 故 “坦培拉 ”太师必须是计划周详 的太师 ，应该在开始作画前就知道哪些颜色该准确地放置在哪 里 ，这 个 限制就妨碍 了一 幅画在形 成 过程 的 自发性 和 自由发 展 。大 约 l5世 纪西方 画