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连接着的摄影与图像 　　摘 要 　　本文将孤立的传统相机移动性与手机相机的网络连接化移动性进行比较研究，从当前摄影逐步向移动摄影转化的角度对摄影的拍摄语言、表现形式与风格、主题内容以及展示方式上的变化进行跟踪和分析。被互联网连接起来的摄影终端（智能手机）通过其多功能性，逐步替代了数字相机，而这种拍摄器材的变化使得摄影行为的参与者扩大到社会各个阶层，随着参与人群的增长，摄影图像迎来了爆炸式的增长，而这种增长将技术性和社会性地影响和改变摄影传统的社会功能和角色。 　　关键词 　　数字摄影 互联网摄影 手机摄影 　　在现代的计算机互联网上，人类信息以电子化的方式相互传递并紧密的联系在一起。如果从广义的角度来说，初期的网络信息受限于少量的网络使用者和昂贵的费用而局限在特定群体的专业使用上的话，当前的互联网则有普遍参与、易于使用、可以随时随地连接并保持价格低廉的特征。今天无论是互联网络的普及、互联网终端或可摄影手机都已达到一定的社会基数，有着庞大的使用人群。从历史发展的角度来看，某种重要技术和关键设备的普及化必然会带来相应的深远影响―即便这种影响通常具有两面性。 　　作为技术发展双面性最典型的代表，互联网经历了数十年的发展而实现的普及化使得这个军用技术成为现在随处可以登录使用的全民普及平台，电子政府、电子银行的出现就是技术普及化对社会运作方式的直接影响。一个由虚拟数据广泛联系连接起来的信息化社会固然提升了现代文明的进程，但同时也滋长了电子化犯罪、网络攻击和虚拟空间暴力。 　　无论汽车、电灯还是飞机，科学技术总会以惊人的速度影响和改变着我们的生活。迅速普及的科学技术还有很多，譬如数字相机由实验室产物发展到今天横扫传统成像技术的胜利者，不过短短十几年的时间；如果把2007年发布的第一代iPhone作为智能手机代表的话，到现在不过才几年的时间，智能手机就已经基本主导了主流市场。这些具有语音通话、微信、微博、视频录制、相片拍摄和修图以及游戏等诸多功能于一身的智能手机设备的普及化无一不引发连锁的社会反应。特别是当智能手机普及为社会公众的互联网接入终端，随时在线的特性使其本身所附带的每一项记录功能（特别是拍摄图像）及其记录内容都可以用最快的速度分发给指定人、特定人群乃至向整个互联网开放，这似乎将从根本上重新阐释和定义摄影的“复写”特性。 　　作为人类重要的记录技术，摄影在这场永不停歇的技术战争中成为被着重关注的高地。高科技公司试图通过技术更新来吸引更多的用户使用新兴技术从而开拓新的利益增长点；互联网企业希望通过图片分享引起更多的数据流和关注。现今摄影的最重要时代特征已并非数字化，而是网络化和移动化。本文旨在对这一变化进行概要分析，以技术发展对社会影响的两面性为基础，判断和预估一个被广泛连接的摄影社会对传统摄影影像文化造成何种影响和改变。 　　被网络化的摄影 　　从早期传统银版的直接复写，到现代艺术摄影中的限量版，传统摄影范畴，特别是艺术摄影中一直强调的版本概念在数字化时代正在面临挑战。作为记录技术，摄影是最容易受到技术普及化影响的领域。从摄影替代绘画，代替人手使用机械技术去记录世界开始，摄影的每次技术变化和普及都会带来相应的市场和社会影响。除了颠覆性的移动摄影之外，最近一次大的技术变革在于从机械相机到数字相机的转变，因为这似乎是先前最彻底的一次改变（数字化是摄影网络化的先决条件）。 　　数字相机使得每次拍摄成本减少为零，这也就使得社会图像总量进入了海量膨胀时期。当拍摄下一张的体验从机械相机转片马达的轰鸣声或者手动卷片的上弦声变更为随时按下快门时，数字相机发展已经再次削弱了摄影在社会范畴中业已逐渐式微的神秘性和艺术性。而与此同时，海量的图像就像微博喷涌不止的信息流一样，削弱着每张摄影图像的个体价值。 　　曾几何时，摄影成像的可复制性曾使其跻身成为时代最重要的社会媒体技术。但是，当我们在同一场景用数字相机所拍摄的张数甚至超过每一张的复制版本数时，我们也改写了摄影的可复制性。对于现在的大多数人来说，底片的神圣已不如往昔，而同一图像“复制”的必要性已经消耗殆尽，硬质图像拷贝变成独特的方式而存在，而不再是摄影成像的唯一和必然展示途径。 　　更进一步地，移动摄影将硬质拷贝存在的合理性和必要性变成了一个设问。作为拍摄器材、存储装置和展示设备以及传播设备于一体的智能手机，已经用更先进且经济便捷的方式将自己变成了相机、相册和明信片的强有力的替代品。每个人只需小小设备，无需电脑、不再连接各种数据线，智能手机一体的相机对于摄影领域的影响是颠覆性的。技术的再次普及促使社会上每个持有相机的人开始反思，摄影以及图像文化的诸多方面会否因着这连接而发生突变。 　　被连接着的移动相机 　　电子图像，作为一种可在互联网上传输的摄影成品，随着互联网参与设备