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殷虹：摄影是我的第二生命 　　【相关链接】殷虹（1928-2013），上海科学教育电影制片厂导演、摄影师，国家一级摄影师。自1965年起，殷虹为拍摄科教电影先后进藏13次，拍摄了9部有关西藏的科教片，获得国内外多个奖项。2013年，时值上海科影建厂60周年，在上海音像资料馆开展的“老科影人口述历史”项目中，本文作者再次采访了殷虹，他披露了一些鲜为人知的细节。几个月后，殷虹仙逝。 　　2012年的一个冬日，我第一次去拜访殷虹导演。那时，他正在家里的阳台上画画，淡淡的阳光照在他的侧脸上，他心无旁骛地沉浸在艺术世界里。画板上慢慢呈现出老伴王玉兰的画像，“她因患老年痴呆症躺在医院里，已经不认识我了。”言语间，殷老流露出些许对生命的无奈，但他仍用自己的方式表达和延续对老伴的爱。 　　“一定要拍到 　　流动的泥石流” 　　1953年，新中国第一家科教电影制片厂――上海科影厂建厂从朝鲜战场回来的殷虹申请到上海科影厂担任摄影师，从此，他拿起摄影机就再也没有放下。1965年4月，殷虹接到了进藏拍摄泥石流的任务。他和徐风、潘惠根三人跟着中国科学院科考队进入西藏，这是他第一次进藏，也开始了他与西藏的不解情缘。 　　殷虹这次要拍摄由冰川引发的泥石流。4月下旬，科考队进入藏区的高山地带，在雪山环抱的森林脚下安营考察。营地的一边是大约6平方公里的扇形石海，这些巨大的石块，有的上千吨重，最普通的也有数十吨重。营地的另一边却是一片清澈的湖泊，就是因常年泥石流堆积形成的堰塞湖。望着这磅礴的大自然景观，殷虹想，如此狭小的山谷，一股小小的水流，怎么能形成破坏力如此巨大的泥石流呢？循着这些疑问，他开始去构思如何讲清楚泥石流的来龙去脉。 　　泥石流形成需要三个基本条件：一是大量的泥沙石块，二是足够的水源，三是陡峭的地形。科考队经过勘探，确定了一片泥石流的高发区，此时高原地区已进入雨季。有一天，大雨过后，殷虹和阿根（潘惠根）到沟坡上去拍崩塌，事先科考队的队员把绳子拴在殷虹和阿根的腰上，另一头拴在沟坡远处的大石头上，这样，拍摄时一旦遭遇崩塌，人不至落人沟中。殷虹正在全神贯注地拍摄远处的崩塌，突然他脚下的土块也开始松动、塌陷，科考队队长一看情况不妙，大喊：“殷虹，注意你脚底下。”殷虹仍纹丝不动，眼睛盯着取景器，扶着摄影机继续抢镜头。千钧一发之刻，阿根一个箭步上前抱住摄影机往后纵跳，殷虹也被带着向后甩。瞬间“轰”一声，殷虹原先站立的那块地方已经崩塌，大量泥沙石块落入了沟底。就差几秒钟，简直命悬一线。 　　高原地区的泥石流很多时候是因为雪崩造成的。雪崩带来巨大的破坏能量，当地藏民称之为“白色死神”。为了在电影中表现泥石流形成的前因后果，殷虹决定拍摄几个完整的雪崩镜头。殷虹和阿根一起选择了_一片地势稍微平缓的地方，架好机器，准备捕捉“白色死神”。但是，拍摄却并不如他们想象的那么容易，往往刚听到山谷里一声巨响，等找准了方向，雪崩已接近尾声了，只能看到白色的烟尘乱蓬蓬地飞舞。这可怎么办呢？殷虹和阿根坐在冰渍石上绞尽脑汁，他们盯着架在地上的摄影机，突然想起了解放军操纵高射炮打飞机的情景。殷虹和阿根商量了下，试着演习起来：“先由一个人像炮手一样紧盯着摄影机的取景框，右手扶着摄影机的方向操作杆，左手按在马达开关上，随时准备拍摄；另一个人像指挥员一样，把视线内的雪峰、雪崩槽――编号，当指挥员喊到一号或几号时，拍摄的人听着口令，就迅速地把机器镜头对准在该号的那个山峰上。就是这样，我俩轮流指挥，轮流操作摄影机，反复练习，真正做到迅速准确，指哪拍哪。” 　　他们一天天地等，终于，功夫不负有心人。7月28日下午4点多，海拔6000多米的少女峰突然爆发雪崩，阿根一声令下，殷虹就把摄影机转向少女峰，同时按下开关开始拍摄。只见几十米厚的积雪崩塌而下，在雪崩槽上空升腾起一朵朵蘑菇状雪云，摄影机沙沙转动，记录下“白色死神”降临人间的浩大声势。 　　殷虹一直强调拍摄科教片首先要真实。他说，泥石流既然是流，就一定要拍到泥石流流动的画面才行。为了拍摄这个镜头，殷虹和阿根一直在主沟边等着捕捉泥石流爆发，但是他们一直找不到一个合适的取景位置，能够清楚完整地记录泥石流流动的镜头。最后，殷虹决定下主沟去寻找一个视野开阔的拍摄点。他们请来西藏公路工程处的同志，用炸药在主沟壁上炸开一段平缓的坡道，能够拉着绳索下到沟底。并且让一名考察队队员到主沟的上游放哨，一旦上游发生泥石流就鸣枪报信。 　　8月中旬的一天，殷虹、阿根、徐风三位摄影师下了主沟，殷虹说：“当时，我们几个都商量好了，一旦遭遇意外，保护机器最重要，不论是谁幸免于难，一定要把机器挖出来，把片子送洗。”就在他们还未进入事先踩好点的拍摄地点时，只见远处一股洪流滚滚而来，他们三人迅速跑到一块相对安全的高岗上，架好机器开始拍摄。 　　拍摄了四个月，《泥石