海外分账大片廿年%3a回顾反思.pdfVIP

第八届中国影视高层论坛 海外分账大片廿年：回顾与反思 聂 伟 杜 梁 【摘要】以好莱坞为主的海外大片进入中国的20年历史，也是中国电影发生深刻变革的20年。好莱坞分 账大片在文化保守主义的统摄下，以死亡威胁、伦理危机、智力游戏、探险故事、世界警察等五大显在的 叙事形态，共同拼凑起普适性的文化意识形态版图。此外还有一批“看不见”的大片，形成了海外电影在 中国市场的自我遮蔽。上述五种主要叙事模式进一步固化了好莱坞电影所传达的地方性价值，形成单线条 的大片造梦进化论。在世界范围内后殖民主义反思日益廓清明朗的情形下，“看得见”的海外大片恰恰成 为显在的文本，表征其背后浓厚的文化扩张主义与文化保守主义的悖论性存在。 关键词：海外大片 好莱坞叙事形态文化保守主义 2014年是海外分账大片进入中国电影市场的第20个年头。这20年也是中国电影从计划经济体制下自 我封闭的小循环，走向世界电影市场大循环、参与全球电影产业竞争合作的过程。有趣的是，新时期以来， 中国电影参与世界电影产业的全面竞争，首先是以不对等的市场交流开始的。这种不对等关系，表现为电 影进出口数据惊人的贸易逆差，直到今天仍无明显改观。 历史地看，新时期以来，中国电影与国际世界第一次大规模的交往，肇始于1984年在北京开办的暑 期国际电影讲习班。讲习班一直延续到1988年前后，被誉为“以中国电影界绝无仅有的、利用旧体制传 播电影理论新观念1的学界盛事，对中国电影学术研究的转型与现代范型的构建意义重大。时隔十年，海 外分账大片不期而至，看似事出偶然，实则历史必然。以好莱坞为代表的世界影坛开始了对中国电影的第 二次“现代性启蒙”，所不同的是，其重心从学院案头走向影院市场，从理论研究走向产业实践。 一、海外大片二十年 1990年代伊始，国内电影市场未能乘改革开放的东风重现辉煌，反而在商业化大潮中急剧萎缩，丢失 等大众传媒的普及与分流，更重要的原因在于，国产电影严重丧失了银幕观看的吸引力，影院设备陈旧且 更新乏力，两者互为关联，恶性循环，许多中小城市的电影院沦为台球厅、旱冰场或者服装摊位。 事实上，早在1979年国内年度观影人次曾达到令人难以想象的293亿人次，迄今仍难以企及，这也 说明中国电影观众市场潜力巨大。1980年代，刚刚从政治动乱中解脱出来的中国电影曾一度进入快速发展 轨道，大器晚成的“第四代”持续发力，异军突起的“第五代”大放光彩，娱乐片越来越多地进入到公众 视野中。“1980年代中期，随着电影逐步转向企业化，武打片、刑侦片、枪战片等娱乐片的比重迅速增加， 开始日益占据中国电影制作的主要地位”。3这一时期涌现了《神秘的大佛》、《红牡丹》、《京都球侠》等一 批优秀的国产娱乐影片，内地与香港合作拍摄的《少林寺》、《自古英雄出少年》、《木棉袈裟》等影片掀起 了武侠电影热。然而好景不长，1987年以后国家对国有电影制片厂的财政支持锐减，加上债务沉重、技术 落实和专业人才缺乏等原因，片厂纷纷陷入困境。“求助境外资金似乎是当时处于发展瓶颈的制片厂的唯 1胡克：《中国电影理论史评》，中国电影出版社2005年12月版，第247页。 2相关数据来自《中国电影市场》的统计，笔者加以整理综合。 3尹鸿：《当代电影艺术导论》，北京高等教育出版社2007年版，第564页。 63 011 一出路。1 01‘台湾的资金，香港的技术，内地的劳务’己然成为一种既定合作模式。”1内地与香港合拍 虽在一时之间解燃眉之急，却是“成也萧何，败也萧何”。武侠片跟风之作盛行，粗制滥造者居多，国有 电影制片厂还出现了饮鸩止渴式的“卖厂标”现象。此外，多数武侠片、历史片都要到香港进行后期制作， 耗资巨大，进一步加重了制片厂的经济负担。 历史似乎有惊人的相似。1983年程季华先生曾应邀赴美讲学，积极牵线搭桥，于翌年将西方电影研究 的最新成果介绍到中国。1993年，吴天明导演一路西行，前往好莱坞寻求产业合作机会。虽然游说好莱坞 六大片厂到北京设立后期制作中心的意图没有达到，但也得知了华纳有意进军中国市场的消息。21994年 初，国家广电总局电影局正式批复中影公司，允许以分账发行的方式，每年引进10部左右的外国影片。 特别指明要符合“两个基本”要求，即“基本反映