可说与不可说之向——维特根斯坦音乐美学思想研究.pdfVIP

2015年第二期 《音乐创作》 巧锈 与 可锈 之 向 维特根斯坦音乐美学思想研究 乔春友 摘 要：维特根斯坦是作为二十世纪最著名的哲学家之一而闻名于世的，然而他对音乐所进行的美学思考同样具有深远 的影响力。虽然这方面的思想并未以专著的形式表现 出来，但是他对音乐、艺术和美的热爱以及对它们的深刻反思却像一股 汹涌的暗流潜藏在哲学思想的深层，时常在不经意间奔涌而出。维特根斯坦也曾经说过，他所写过的所有东西中，有一半他 并没有写出来，而那是他生命中不可说出的另一半，音乐就在这一半中。本文写作的 目的就是对这些散落在哲学著作及其部 分笔记中的思想火花进行分析整理，将其中所蕴含的音乐美学思想揭示出来。 关键词 ：维特根斯坦、逻辑分析、音乐游戏、生活形式0 维特根斯坦出生于一个音乐之家，他的母亲具有很高 他们都是 同一的。)④ 的音乐艺术修养，父亲是一位小提琴爱好者。这个富有的上 对于音乐中不可说的部分，他则认为 “必须保持沉 层家庭也和当时许多浪漫派音乐家以及后期古典主义音乐 默”： 家都保持着密切的关系，在频繁举行的家庭音乐会上，克拉 6．421 很清楚，伦理是不可说的。伦理是超验的。 拉 ·舒曼、勃拉姆斯、卡萨斯、罗斯三重奏组和乔基姆等等 (伦理和美学是同一个东西。)0 经常是座上宾。在如此浓厚音乐艺术氛围中成长起来的维特 7． 对不可说 的东西我们必须保持沉默。 根斯坦尽管没有持久地学习音乐，但是这丝毫不影响他的音 关于音乐中 “可说”的部分，维特根斯坦提到了 “唱 乐才能以及他对音乐的敏锐判断力。维特根斯坦 自己也 曾经 片”、 “音乐思想”、“乐谱”、 “声波”(鸣响着的音乐)这几 说过，他所写过的所有东西中，有一半他并没有写出来，而 种音乐的存在形式。他认为这几者之间有一种 “内在关系” 那是他生命中不可说出的另一半，音乐就是在这一半中。0本 使他们彼此联系起来，这个 内在的关系就是他们拥有共同的 文写作的 目的就是对这些散落在哲学著作及其部分笔记中 “逻辑结构”。遵循着这种 “逻辑结构”，音乐家能够从乐谱 的思想火花进行分析整理，将其中所蕴含的音乐美学思想揭 中读出交响乐，还可以从交响乐中重新推得乐谱。也就是说， 示出来。下面笔者将按照维特根斯坦思想发展的历史脉络， 这种共同的逻辑结构就是将鸣响着的音乐投射到乐谱中的 具体考察他在每个时期的音乐美学思想。 “投影法则”，它是 “唱片”、“音乐思想”、“乐谱”、“声波” 等等不同音乐存在形式相互转换的 “总的规则”。 一 、 音乐的逻辑结构与分析方法 上面的道理似乎不难理解，问题集中在对 “音乐思想” 这个概念 的理解上。 “音乐思想 ”指的是什么呢?是音乐作 《逻辑哲学论》是维特根斯坦早期思想的集中体现。 品的内涵还是作曲家 内心的创作意 图，即他想借助音乐来表 他在该书前言部分 曾经明确地说 自己写作本书的 目的就是 达的想法呢?维特根斯坦并未就这个 问题展开。但是考虑到 “为思想的表达划一个界限”，“这界限只能在语言中来划 对于 “语言”和 “思想”的关系是他关注的重点，我们可 以 分”。因此该书主张 “凡是能够说的事情，都能够说清楚， 借助考察一般意义上 “语言”和 “思想”的关系来推测这里 而不能谈论的事情，就必须保持沉默。”0按照这个主张，《逻 的 “音乐思想”的含义以及 “音乐语言”(乐谱、乐音)与