勃拉姆斯帕萨卡里亚创作的美学内涵——以《第四交响乐》第四乐章为例.pdfVIP

勃拉姆斯帕萨卡里亚创作的 美学内涵 以 《第四交响乐》第四乐章为例 ■马 志 飞 、-，欧洲浪漫派音乐发展到 19世纪下半叶达到它的顶 创造性地将恰空的创作手法融入其中，使这首帕萨卡里 ． - - -I峰的时候，勃拉姆斯却走出了一条与众不同的道路， 亚表现出某种混合的特性。这一主题源自巴赫第 150康 他却从深厚的德奥古典音乐传统之中汲取营养，将 自己 塔塔结束部分 “我病中的日子 “(四声部合唱的恰空， 的创作深入到传统深处进行挖掘、寻求灵感，以捍卫古典 西班牙慢三步舞曲)开头的4小节旋律。勃拉姆斯这个8 主义传统、重振交响乐创作思维，因此在音乐风格上表现 小节的主题是在一组每小节一个和弦的和声序进的最高 出鲜明的历史性。但勃拉姆斯并不是一个复古者。在追寻 声部浮现出来的，这是恰空的典型特征。恰空是以和声序 德奥古典大师们足迹的同时，他又赋予自己的作品以新 进为主，主要旋律只是和声序进的产物，处于最上方声 的精神内涵和时代内容，从而表现出自己独特的美学内 部，属于主调音乐范畴。并且，主题在上方声部多次出现， 涵和音乐思想，对20世纪西方的音乐创作产生了重要影 这也是恰空的特征。主题的和声序进也很特别，一直到第 响。勃拉姆斯在交响乐创作中，对帕萨卡里亚的运用，鲜 7小节才出现主调的属和弦 (Ⅱ级音降半音 )，前面是主 明地体现了这一点。 和弦与下属方向和弦的交替，第5小节是一个具路标性 帕萨卡里亚是巴洛克时期一种以固定低音变奏为原 质的重属和弦，最后完满终止。这种具有很强的紧张度与 则的变奏曲体裁，曾被当时的许多作曲家运用于创作之 张力的和声序进对于乐曲的发展十分重要。在以后的变 中，一度繁荣发展。但到了浪漫时期 ，这一体裁已经鲜有 奏中，这个和声序进也参与了进来，使音乐的主调性质更 人问津，而勃拉姆斯却在自己的第四交响乐(Op．98) 加明显，体现出恰空固定和声变奏技术的特点。在以后大 的第四乐章采用了帕萨卡里亚，赋予其以新的艺术表现 发展中，这一主题还采取了恰空的大调式特征 (如变奏 力和生命力，如主题的半音化衍变发展、主题发展过程中 13～l5)。 对恰空(Chacona)的融合、整体结构布局中对奏鸣曲式创 谱例 1：第四交响乐》第四乐章 “帕萨卡里亚” 作原则的运用，表现出自己鲜明的创作个性和音乐风格， 主题 使他的这部作品成为这一时期欧洲音乐中的经典之作 ， 对20世纪西方现代音乐中的帕萨卡里亚创作产生了重 要影响。 在 《第四交响乐》第四乐章 “帕萨卡里亚”主题中， 传统帕萨卡里亚的基本特征它都具备，如8小节的固定 低音主题、小调式、三拍子、固定低音变奏原则、复调音乐 织体、舞曲风格等等，表现出鲜明的历史风格。但作曲家 70／,-i--~lPEOPLESMUSIC}20112· 勃拉姆斯之所以在交响乐创作中选择帕萨卡里亚这 巴赫的这首帕萨卡里亚之所以被后世作曲家奉为圭 一 古老的音乐体裁，使之获得新的发展，并在 20世纪重 臬，主题的因素不可忽视。所以，勃拉姆斯高度重视固定 新获得众多作曲家的青睐，究其原因，与 l9世纪下半叶 低音主题。他的这首帕萨卡里亚的主题也具有上述特点， 欧洲的音乐美学思潮有着密切的关系。19世纪的西方音 对音乐的发展产生了重要的推动作用。他曾说：“变奏曲 乐美学虽然以浪漫派标题音乐的情感论美学影响最大， 的一个主题对我来说意味着真实的、牢固的、几乎像基础 但已经出现了形式论音乐美学的倾向，如奥地利音乐学 低音那样的东西，而基础低音对我来说是神圣的，这是一 家汉斯立克在论音乐的美(1854)一书中，提出了自 个坚实的基础，在这一基础之上缔造我的故事。”② 律论音乐美学的观点，在当时及对以后产生了很大的影 此首帕萨开利亚的另一个独特之处在于，在不断反 响。所