略论中国电影叙事问题.pdfVIP

~．011 略论中国电影叙事问题 一周 星 2010年中国电影的超越性发展 ，让世人惊讶，从62亿人民 币票房猛然跃升到超过 1O0亿票房的幅度，证明中国电影产业的 激发力，也预示着中国电影人对于电影叙事吸引力的增强。电影是 【摘要】 叙事影像艺术，叙事的高下影响着电影的受众影响力。但我们依然 为叙事不能完满适应时代需要而忧虑。当中国电影越来越发展壮大 叙事既包括讲好故事，述说动人、出乎意料 并且成为国家文化战略的重要核心组成部分的良好时期，却依然不 的惊奇情节创意等，也还 包括作品对象富舍 断听到对于不少中国电影故事不好看、以及挑剔电影表现不如意的 情感内涵显露方式、具有新鲜奇异的构造形 说法，在2009—2010年的一些大众喜欢的电影面前 ，专家的认知 态和抓住观众心绪跌宕起伏的效果 就本质 不满也更多体现在叙述问题上。显然 ，这里就 凸显了和叙事相关 而言，叙事是一种创作者看待生活的独特观 念与艺术把握事态的出奇制胜的结合。在叙 的问题。 事 问题上常见的问题 包括故事不好看没有血 肉筋骨的丰满性、虚假不真实缺乏生活常识、 叙事意义的认知分析 逻辑不合理前后矛盾、缺乏历史常识不能透 视 高选境界、简单幼稚难以打动人心。新的 我们即使不从西方叙事学的认知来研讨作品，而就一般意义上 十年中国电影在叙事上需要从观念技巧等多 来论叙事，也可以看到叙事是一个可以广义和狭义不同理解的问题。 方面进行探索。 狭义指具体的故事讲述。广义的叙事则指叙述、表现、结构呈 【关键词】 现等整体艺术认知。比如有论者写 《论中国第六代导演电影的叙事 策略》即是证明。 也就是说，叙事既包括对于创作者而言的讲好 叙事 观念 中国电影 故事、述说动人、出乎意料的惊奇情节创意等，也还包括作品对象 富含情感内涵显露方式、具有新鲜奇异的构造形态和抓住观众心绪 跌宕起伏的效果。比如张卫就是以 《60年中国电影叙事流变轨迹》 为研究题 目进行分析。0前者是狭义意义上的常态的叙述呈现能力， 后者是广义意义上的整体呈现效果。 但其实，就本质而言，我们说叙事是一种创作者看待生活的独 特观念与艺术把握事态的出奇制胜的结合。比如姜文岁末贺岁大片 让《子弹 》，就在构筑一个劫匪变骗子、骗子变随从、土匪斗地头 蛇、地头蛇识破土匪等等的离奇故事中，娓娓动听的展开奇异的故 学报 事。在 《让子弹飞》之中，充满了奇异的色彩 ，而面 二．中国电影叙事问题的理解 对劫车意外没有财宝的触点，引出买官挣钱的时代积 弊，为了获得劫车兄弟的回报，劫匪张牧之装扮上任 中国电影的发展壮大是有 目共睹的事实，21世纪 县官，开始匪夷所思行为却对匪夷所思时代现象做了 以