当下中国电影叙事研究.pdfVIP

M O学V术IE论LTI坛ERA 当下中国电影叙事研究 _童 星 (中国电影博物馆，北京 100015) [摘 要] 本文从看电影的观众的视线切入，表述 了作者心中故事与电影之间的关系，从十个方面阐述 了电影应 该如何讲故事，才能讲出好故事，成为好 电影。接着谈到 目前中国电影存在的三个 问题。最后论述 了电影要涉及 人性才能深刻，从而引起观众注意；同时电影叙事要把握好节奏脉搏，给人一种艺术的美的享受。笔者认为这是 电影深层次的最高要求，也是中国电影叙事需要突破的瓶颈所在。 [关键词】 好故事；好电影； 《阿凡达》；中国电影叙事 当下中国电影业正处于大发展、大繁荣时期 ，中国电 赏心悦 目不仅是外表的招人喜欢，还有表演时的不留 影除了跟紧世界一流的科技手段、学习好莱坞宣传造势的 痕迹 ，自然流露的各种神情以及语气 、语调、动作等的准 商业元素以外 ，是否更应该从电影 内容人手，提升中国电 确到位。真实，才能让观众愿意亲近。 影的叙事能力，为观众呈现出不仅仅是数量越来越多、同 (四)要有看点 时也注重品质的经典影片。 不能演了半天，观众觉得没劲，没什么意思，而应该 首先要说明的是，我不会讲故事 ，但我会看故事。我 是感觉这部影片有趣、有看头。这个看点是在观众现有经 想从一个观众的角度 ，结合近期上映的部分影片，来谈谈 验前提之下的创新。比如有了 《阿凡达》，再拍个 《阿凡 在我眼中，什么是好电影?什么是好故事? 达》，观众已经有免疫力了，就不会再感动了。所 以这个看 点是与时俱进 、不断创新的创意，重复别人拍过的东西是 一 、 好故事不是好电影 。讲好故事才是好电影 没有生命力的。 (一)用镜头语言讲故事，这才是电影，而不是小说或 (五)叙事要有起伏 其他艺术形式 电影叙事不能平平淡淡，要像任贤齐唱的那样 “一波 中国电影经常大段使用旁白、字幕这些辅助手段来讲 还未平息，一波又来侵袭”，不断制造矛盾冲突制高点。不 故事。如 《狄仁杰之通天帝国》片头的背景介绍，和片尾 仅将影片的高潮托起来 ，调动起观众的情绪；还要让影片在 的后事交代，就使用了长时间的字幕固定镜头。而 《阿凡 舒缓时一泻千里，彻底放松，让观众尽情释放刚才紧张的情 达》的片头和片尾却巧妙地运用了主人公短暂的内心独 白， 绪。这是电影叙事的一个技巧， 《阿凡达》就做得非常好。 同时配以影片叙事画面，分离出观众的视觉和听觉，给人 然而国产片 《精武风云 ：陈真》 的高潮，我认为它提 以双重信息的充实感。这一点， 《孑L子》的结尾就做得稍好 前了，在拍陈真一个人打败 日本武士群时，画面非常激烈 一 些。电影的语言不是文字，是镜头，用镜头语言讲故事 好看，却不是最终的高潮，过度的渲染让观众产生极大的 是电影的基本功。 期待。最后真正轮到影片高潮 出现的时候 ，却三两下就结 (二)镜头运用要 十分流 畅，让观众 看起来 舒服，不 束了，观众积攒起来的情绪找不到出口，反而造成强烈的 别扭 心理落差。许多影片都犯过同样类似的错误——叙事起伏 好的电影叙事如行云流水一般，一气呵成，如诗如歌， 不当。 使 电影成为一个完整的作品，毫无分割、分裂感。讲故事 (六)要用好的故事来捧红明星 是 电影最重要 的一个环节 。中国有些 电影是拼凑而成 的， 只有不是好故事才需要明星来拉动人气、票房。理性 像 《爱情呼叫转移》，也许它是特意采取这种小故事堆积的 的观众追求的还是故事本身，而不是明星效应。当然 ，好 手法，或是想达到某种