浅谈东西方服装结构形式的差异和借鉴.pdfVIP

浅谈尊西方服装鲒构形式的差异与借鉴 张欣 摘要：东西方不同的服装结构形式． 法．尤其女性服装线条多采用强调人体 随两方洋文化的东进．中国服装再次出 是由于各民族文化历史背景、地域条件 结构或袒胸露背以突出形体美的手法。 现有结构的洋装结构形式，产生了洋装 等诸多因素，产生了在穿着观念、审美情 如18世纪洛可可的女性服装以突出人与本民族服装形式同时并存的流行局 趣等许多方面的不同。也形成了东西方 体的曲线，袒胸露背，紧身束腰，强调臀 面。二十世纪七1‘年代，中国服装再次f{； 各具有典型传统服饰文化特征。并且又 部膨起等，均以一种极端写实手法来表 现梅开二度的有结构形式。两式有结构 在相互影响中得到相互借鉴和学习。而 观“突出人体”的形体美的有结构形式。 服装文化风格大量涌入了中国。同时在 这种东西方服饰文化的再次碰撞、互补、 从修长的腿、柔软纤细的腰肢。到着意突 国际流行服装舞台上也出现了一种被称 交融与发展．推动了服饰文化的全球化 出的臀、胸等部位，都是人们讴歌和表现 之为“无结构形式”的设计风格，出现了 发展进程．使服装文化与其它门类文化 的具体对象，使人与自然产生一种全息 东风阿化的局面。八十年代它已被广泛 一样，在保持了本民族文化基本特色的 重演的联系方式。东两方不同结构形式， 认识并推广，这一切。无论从法国设计大 同时，正日渐向世界大同的方向迈进。从 在现代出现了许多变化．而我国的服装 师伊夫·圣·洛朗的“中国风格”，还是从 “西风东渐”到“东风西进”．中国人终于 发展新现代，出现r服装结构的多样化， 意大利高级时装设计师瓦伦蒂诺·咖拉 可以再次拥抱自己的文化．刮中国民族 发生广西洋文化东渐的新局面．从此揭 瓦尼的“花瓶刺绣”等均有此风格的设 传统服装文化神韵的风。 开了服装结构形式的大变革的序幕。 计。有远见的西方设计师们再次把眼光 关键词：东西方服饰文化特征结 作为具有时代精神的男装——中山 投向了东方那质朴高雅，超脱和谐的艺 构形式差异与借鉴 装．是孙巾山先牛亲自创导的服装．它吸 术风格。简洁、宽松、长直的线条，给西方 收了南洋华侨中流行的“企领文装”为上 设计大师们无限的启迪。 探求服装造型设计的本质．一直是 衣的基样而设计．突出表现在它的立领 早在二十世纪末．就有经济学家曾 服装设计师们研究性的一项课题。服装 是关门式。与欧美及亚洲各国的西服领 预言到：二十一世纪将是以中国为代表 的造型设计又决定了服装的设计风格． 有明显区别，具有独特的中国特色．并移 的东方世纪．受经济左右的——中国情 不同的设计风格又是由不同的服装结构 植了西方服饰的积极冈素．采用了洋服 调服饰，也必将以中同传统文化为依托， 形式来表现的，而不同的服装结构形式 结构中的三开身讧体结构的裁剪方法， 再次东风两进，但这种中国风情，决不会 是指服装的结构及构造的式样．以及各 改变了单一中国传统服装的四开身平面 还是“龙袍马褂”或“京剧脸谱”．未来的 个部分的配合和组织方式。冈此．研究服 裁剪的方法。增加r背缝、腰节省缝等省 形式将是朴素而自然的外形，创造和展 装造型设计的本质及其流行规律等方面 位．穿起来收腰挺胸．Bp有两装的立体感 示出一种既充满自然活泼、又简洁淡雅、 的问题，要从研究服装结构．尤其是东西 身型，又具有中国慢领关闭式的东方人 即注重于内在和谐．又洋溢现代生活气 方服装结构形式的差异与变革开始。 的特色；而裤了则把中国传统的左右两 息的设计之美．并富于东方哲理的内涵 服装的结构形式，大致分为二类：一 片式的抿裆裤改变成为前后、左右四身 款型和东方韵味的服饰色彩。其本质、当 类可称之为“无结构形式”．其主要特点 片，组成厂西裤的式样。其整体结构合 然离不开那个古老而深远的——无结构 是服装的款式造型不要求突出人体．而 理，更合体，其线条分明，有严肃、庄重、 形式。 是以装饰人体为主要表现特征．如中国 朴实的美感。与明、清时期的服装形式没 “东风两进与西风东渐”，都是未来 的便装式等服装结构形式；另一类可称 有相似的影于．成为r完全舍弃封建服 之必然．世界文化的大同化趋势，使两种 之为“有结构形式”。其主要特点是服装 饰．开创符合时代要求的服装改革里程 不同理念的审美服饰文化，在相互作用， 的款