艺术欣赏 娱乐体验 心理参与——对中国电视综艺娱乐节目的几点思考.pdfVIP

两 蔽 孺 — — 对中国电视综艺娱乐节 目的几点思考 一王 甫 1958年5月 1日北京电视台(中央电视台的前身) 主打的电视频道有 177个，以综艺娱乐命名的专业或 开始试播的时候 ，电视节 目主要有三大类型 ：新闻节 目、 准专业频道 35个 ，各电视台和社会制作公司制作的综 专题节 目和文艺节 目。在随后的20多年里，文艺节 目作 艺娱乐节 目达 6万小时左右 ，各频道全年播出综艺娱 为电视节 目的 大支柱之一，从 内容到形式都发生了很 乐节 目超过 14万小时，综艺娱乐节 目的播出量约 占所 大的变化。但由于种种条件的限制 ，电视文艺节 目基本 有节 目播出量的5．3％，综艺娱乐类节 目的全国收视市 上是戏剧 、曲艺、歌舞等各种舞台艺术的电视转播，电视 场份额为7-4％，综艺娱乐节 目已经成为支撑和提升中 荧屏成了一个 “小剧场”。上个世纪60年代初期 ，时任 国电视收视率的主打品牌。 中央广播事业局局长的梅益同志曾经提出：电视台 “要 回顾历史可以看到，综艺娱乐节 目经历了四个发展 创办一些在电影院和剧院买票看不到的节 目”。此后，中 阶段 ：综艺晚会时期 、游戏娱乐时期、益智竞猜时期 、才 央电视台制作播出了i次 “笑的晚会”，它在凸现电视 艺选秀时期。在这四个阶段的演变中，中国电视的综艺 特色、打破传统表现手法上进行了大胆的尝试 ，电视综 娱乐节 目呈现出两大特点：从审美取向上看，综艺娱乐 艺节 目的雏形初露端倪。 节 目从艺术欣赏转变为娱乐体验；从传播形态上看，综 1978年 ，改革开放的春风为电视业带来 了勃勃生 艺娱乐节 目的受众从被动观看转变为主动参与。 机 ，电视文艺节 目不断创新求变，越来越多 “在电影院 一 、 从 “高雅的艺术欣赏”到 “健康的娱乐体验 ” 和剧院买票看不到的节 目” 出现在荧屏上。1983年 ， 1990年3月14日，集音乐、舞蹈、相声、小品、魔术、 中央电视台第一届春节联欢晚会引起社会轰动，一种 戏剧等各种文艺形态为一体的 《综艺大观》栏 目登陆央 全新的电视节 目形态崭露头角。这一年被视作中国电 视荧屏。该节 目在内容、结构、形式 、主持人、镜头语言等 视综艺娱乐节 目的 “元年”。到 目前为止，综艺娱乐节 方面，都与 “春晚”有异曲同工之妙。在社会观念不甚开 目虽然只有 25岁芳龄，但是从综艺晚会到游戏娱乐 、 放、媒介资讯不太发达、娱乐方式尚不丰富的当时，这种 从益智竞猜到才艺比拼，综艺娱乐节 目在表现形态 、 “晚会类”的综艺娱乐节 目大有阳春 白雪之意味，偏重 构成元素 、节 目类型和制作模式等方面不断成长 ，内 于审美诉求，为人们的文化生活提供了相对高层次的艺 容不断丰富 ，形式 日趋多样 ，实现了质与量的双重飞 术享受。尽管节 目中不乏娱乐的成分，但总体而言，特别 跃 。据 《中国电视综艺娱乐节 目市场报告 2006— 是对观众而言，还属于 “可远观而不可亵玩”的象牙塔。 2007》统计数据显示 ，2005年，我国以综艺娱乐节 目为 随着社会经济的发展和观众本体意识的觉醒，人们 圃 【改革开放30周年——电视文艺篇1 ■■■■●●■■_ 对文化生活的需求逐步提高 ，纯粹的 “明星+表演”的 因素，它改变着观众在电视综艺娱乐节 目生产与播出 形态越来越受到冷落。到了20世纪 90年代中后期，中 环节中的角色和地位。在综艺晚会时期 ，由于是在屏 国的电视综艺娱乐节 目几乎来了个集体大变脸 ，出现了 幕上再现各种艺术表演 ，尚未走 出 “小剧场”的窠臼， 大批以互动游戏为重点的娱乐节