版画艺术研究之版的演化和再识.pdfVIP

版画艺术研究之版的演化与再识 张毅(渭南师范学院美术系陕西渭南714000) 摘要：版做为复制器物或图文的手段在我国历史上很早就有 关系并不十分密切，唯独印章与封泥具有强烈的复制色彩。但是 了，只是它未能假以版的名称而过早的实现了，所以到今天我们对版 放在版的概念中看，他们每一项都-ur能成为用作复制的媒介：都 的认识范畴愈加具体，甚至仅局限在印刷上。在作者看来，在人类社 有可能衍牛出版的种种特性，强化版的功能。如：青铜器的铸造 会活动中手工技艺兴起的同时就已经伴随着版的发展轨迹。换句话说 是有“模”来宪成的，而模具足版器物是版所衍生的结果。印章 有了刻工。有了雕刻工艺就有了版，这种工刻从某种意义上讲就是制 通过捺印在纸一卜或者泥上，所产牛的结果则更是“版”复制特性 版。只是版的内容未曾转到承印物上，我们能够看到的是当今天的研 的体现。印是版，封泥足版的衍牛物。冉如：画像石通过拓印取 究者为了方便研究而将青铜器上的铭文像石上的图像在一次的拓印出 其图形，那么画像石本省则是扮演着版的角色，而拓片则是版的 来时，实际上是在千百年后实现了版的某些特性，恢复了它们原有的 衍生物。陶刻、甲骨、金文、亦是同理。只是他们作为复制手段 复制功能和传播功能，也可以被看作是续写了这类文化载体作为媒介 和媒介传播的特性在实用过程中尚未成熟就已经被革新了，其具 的具体意义。 体的原冈也未可知。我们能够看到的足，当今天的研究者为了方 关键词：雕刻；版；制版；媒介 便研究而将青铜器上的铭文、画像石上的图形再一次的拓印出来 时，实际上是在千百年后实现了这一系列文化载体作为“舨”的 一、版的概念演变 某些特性，恢复了它们原有的复制属性和传播功能，也可以被看 “版”作为印刷术和文化传播过程中不可替代的媒介，在 作是续写了这类文化载体作为媒介的具体意义。 印刷领域、版画艺术领域、以及传播方式上都发挥着极为重要的 这些可考的事例只是让今天的人在思维卜觉得有些许的牵 作用，尤其对于文化传播来说，更具有极大的促进作用和特殊意 强，毕竟这些都是后人的主观行为。但我们应该知道这样的结果 义。对于版的认识，历来都有着广义和狭隘两个层面上的认识。 则是必然的。当我们在历史的长河中去寻找以版的复制功能为途 从广义上讲，版可以指代一切能够用来完成复制或印刷的原始模 径宋复制的具体器物时则可发现作为“版”的文化载体(即带有 具(模子)，只要具有这一用途。无论它的这项用途足否被发挥 工刻性质的实用器物，亦指广义上的版)用来复制器具或物品的 出来，它都可以被看作是广义的版。所以版这一词也常被人们俗 方式并不稀奇。这一点，商周时期的青铜器就足最好的例子，至 称为模子、模具。从狭隘的层面上看，版主要指用来印刷的模具 今在安阳殷墟博物馆里还珍藏着用来铸造青铜器的模具，也就是 豌印刷用的各种印版。所以要对“版”进行深入的认识和研究， 我们谈到的广义的版，向我们科学合理的展示着古代青铜器的铸 我们就必须结合以上两个不同的视角去综合评估，这样才有可能 造过程。只是那种版仅能复制出一件精美的青铜器成品，所以才 得到一个相对完整全面的结果；才有町能对版有进～步的具体的 有了“一模一样”这个名词。但从本质上讲，这一过程基本实现 认识。 版的复制属性和媒介意义。到了秦汉时期印章的广泛使用，封泥 千百年来版做为一种具体的物质和抽象的概念，不断地经历 的出现使得版有了更大的内涵拓展。与封泥相对应的毫无疑问是 着内涵与外延的演化，对于版的概念，古今皆有不同的释意。古 印章，印章的内容有了封泥的承载促使这一过程变得更加完善更 意差要指的是剖开木片，或呈片状的木本器物。这一点《说文解 有意义。封泥在占代社会的使用具有多重意义，但对于印章来说 字》注音版中这样记载： “判木为片，名之为版”。…实则指木 更重要的是起到了和纸一样的承印作用，在一定程度上反映了版 版。另外管子在《管子·宙合篇》中说“故退身不舍端，修业不 与衍生物之间的镜像关系。封泥作为承印物直接的将版的复制属 息版”。坦1大意为研修学业不能忽视简牍(即今天的书本)。这性，给予了永久的印证。这一过程可以看作是较早的印刷，甚至 里的版指的又是