浅析临摹《兰亭序》体会.pdfVIP

浅析临摹《兰亭序》的体会 宋晓 (河南艺术职业学院 450000) 东晋是我国书法史上一个艳光四射的时代，他上承魏汉质朴 把楷书基础打的牢固扎实些，适当练习些王羲之的小楷， 《黄庭 的余风，增删古法，裁成今体，从而开创出以中和美与自然美相 经》、 《乐毅论》等等，因为小楷的结体局促点画书写受到束 融合的妍美流、藏骨抱筋、含文蕴质、刚柔相济的行书与小楷， 缚，应该也可以涉猎些唐楷，唐楷书集魏晋南北朝槽法为一体， 以王羲之和王献之父子为代表的“二王”书风对后世产生了巨大 形成了字体严肃端庄，笔划平稳凝重，结构严谨，法度森严的风 的影响。王羲之(公元303—361年)字逸少，琅琊临沂人官至貌。欧阳询的《九成宫醴泉铭》、虞世南的《夫子庙堂碑》、褚 东晋右军将军，会稽内史，世称“王右军”、 “王会稽”，少 遂良的《雁塔圣教序》、颜真卿的《颜勤礼碑》、《颜氏家庙 年学书于卫夫人，年龄稍长受叔父的影响，博习众体，成年后， 碑》、柳公权的《玄秘塔碑》、 《神策军碑》。真可谓前无古 行书学钟繇，草书学张芝，后在此基础上创立新体，后经后人不·人，后无来者。通过反复的楷书练习，把握最基本的练习规律， 断推崇，在书法史上获得了至高无上的地位。 对笔法运用有了较好的理解之后，再进行练习行书可以起到事半 东晋永和九年(公元353年)三月三日，王羲之和友人谢功倍的效果。 安，孙绰等41人，在山阴兰亭行“修锲”盛会。其间诸人流觞饮 三、《兰亭序》的点画特征 酒，赋诗酬唱，畅叙情怀。“兰亭” 1笔道精致，一丝不苟。点画是书法的基石，尤以行草运笔 作为这次雅集的序文，其文心与书艺，都体现了晋人的风 较快，易于浮滑，故起止运行，提按转换，须笔笔到位。虽细若 骨，使中国文人对自然的感悟上升到了一个新的高度，从序文传 游丝，绝不拖泥带水，含糊过去，面是一丝不苟，力到锋杪。 达的深沉的历史感，我们可以想象当时知识分子内心的苦闷，这 如开篇“永和九年”四字，实是点画纯净，园润雄强，骨力内 种“人不满百，却怀千岁忧”的忧患意识，的却使“后之贤者， 含，势如屈铁，真所谓刚健杂婀娜。又如“岁”字。笔笔呼应承 亦将有感于斯文”，而他乘兴所书的这篇杰作，也因此成为千古 接，虽无牵丝，而行笔轨迹，十分明晰，真正做到了形断意连。 绝唱，字字精妙无比，若有神助。行笔轻重疾徐，跌宕起伏，笔 “贤”字 “又”的斜长点尾部，回锋带出的转折，也交待十分 断意连，法度严谨，结体欹正相问，道媚劲健，章法不凡，共28 清楚。“茂”字竖撇的回钩牵丝，是那么园融坚实而又精致。细 行共计324字，长短错落，疏密相问，深的似欹反正，若断还连察全帖，所有点画，莫不如此。《兰亭》之所以千古立于不败之 之妙。由于这篇杰作奠定了妍美流丽的新体行书风格，泾后世 地，这是一个重要因素。 千百年的发展而未有大变，显示了它既深远又巨大的影响所在。 2．藏露正侧，诸法俱备。点画形态，决定于笔法。笔法 下面作者将以四个方面来分析下临摹《兰亭序》的体会。 一般分为正、侧、藏、露，正则圆实，侧则多姿，露则轨迹清 一、《兰亭序》的临摹 楚·，秀俊灵动，藏则呼应内藏，含蓄浑穆，故方笔(小方笔)用 “临”与“摹”是两个不同的概念所谓临是指将原贴放在 露、侧，圆笔用正、藏。 《兰亭》可谓诸法俱备，且往往融合于 对面，再铺纸执笔，照着原帖的样子写，写的越像越好，这样临 一字或一画之中。就藏露看， “怀”字左竖起收皆藏，余则为露 写不但要求对原帖的点画结体有仔细的揣摩，更要求笔下有较高 笔。“兰”字左竖和“一”字均起露收藏。就正侧言，“峻”字 的表达能力，写出来的字最大限度的接近原作，当然经过长时 除“厶”为正锋外，余皆为侧锋。就方圆看，“间”和“固”字 间的临写，只有褚遂良、 《兰亭序》赵孟频等寥寥数人所临写的 外两竖为方笔，中皆为圆笔。“流”字左下两点连写成方，余皆 作品比较能得到《兰亭序》的神韵，其难度之大可见一斑。同时 为圆。因行书贵在活泼，但亦需沉着稳重，故《兰亭》用笔大多 对神韵的理解和临写者自身的文化修养和艺术感悟力也有很大的 是既露且藏，亦圆亦方，全藏全露全方全圆者甚少。无论点、 关系。临帖一般分为放临、通临、背临几个阶段。放临将原帖放 横