唐诗“窗”意象的空间审美与文化意蕴.pdf

一 ] ■■， ^Ⅱ 空 ￡u 窗 象 h了 睢甜q rE 与 乍匕 ．1●、 括墓艳卜玉 营诗 意 审美 文 王意啾蕴 一 “窗”以其通风采光的实用性走进了人类 后来界限逐渐模糊并逐渐通用，从《诗经》到 生活，随后又以其观景寓情的审美性走进了文 《先秦汉魏晋南北朝诗》再到《全唐诗》，“窗”的 学，开创了窗的审美世界。学术界对“窗”的解 使用量可谓直线上升，窗比牖更多地出现在诗 读可谓异彩纷呈。宋代李诫的《营造法式》于建 中成为文学作品中常见的词汇。隋唐时期的 筑方面详细41绍了“窗”的样式和做法，今人楼 “窗”在型制上没有太大变化，以继承汉魏晋南 庆西、马未都也有关于古代门窗的专著，清人 北朝时期特点为主，但在细节装饰上却呈现出 李渔发挥了“窗”在园林建筑方面“借景”、“泄 绮艳华丽的一面。 景”、“引景”①的功用。同时，关于“窗”文学方面 (一)“窗”的语源意义 的审美意义也引起了学者的关注，宗白华先生 古时，窗和牖是不同的概念。“窗”的古字 在《美学散步》中精辟分析了中国诗人从门窗 作“囱”，也作“意”、“葱”，《说文·穴部》：“意，通 中吐纳广大世界的空间意识②，胡晓明在《月印 孔也。……在墙日牖，在屋日囱。”段玉裁注： 万川》中用专节《窗与影》论述了诗人对“窗”的 “屋，在上者也。”因此，窗最早指“天窗”，窗开 审美把握③，另外单篇论文有《从唐代“窗”诗看 在屋顶，牖开在墙上。后来，“窗、牖”的界限已 唐人文化精神》、《卷帘开窗看唐诗》、《六朝窗 经模糊，并逐渐通用。《书·顾命》：“牖间南向， 诗与审美意义的发现》等。综观其研究成果可 敷重蔑席。”孔颖达疏：“牖，谓窗也。”窗始见于 以发现其论述的重点在“窗”的“隔”和“透”，即 《周礼·考工记·匠人》：“四旁两夹窗”，郑玄注： “使窗内有限的个体空间与窗#1-无限的自然空 “窗，助户为明，每室四户八窗。”⑦这里的窗指 间相容相和”④。 “旁窗”。《论衡·别通》：“凿窗启牖，以助户明。” “窗”的空间美感由六朝诗人发现，由唐朝 可见“窗”、“牖”对文同义。关于“窗”、“牖”的沿 诗人全而铺开形成了五彩缤纷的“窗”世界⑤， 革有这样的说法： 笔者在整理全唐诗的过程中对其给予了关注， 先秦至西汉时期，牖的使用一直占绝对优 发现“窗”的审美意义不只在其空间方面，“窗” 势。东汉三国是牖窗在口语上正处于同义竞争 与周围环境(包括自然物象如植物、气象和人 的时期。从西晋开始，窗的使用已明显占优势， 物活动如饮酒、弹琴)构成了不同的“抒情场 窗在文学语言中已基本取代了牖。到了南北朝 景”⑥，从而“窗”不再仅仅是一扇只具有“隔”和 时期，这种优势已日渐成为强势。而文献记录 “透”空间功能的孤零零的窗，更是一扇具有关 一般要滞后于口语，至此可以推断出在西晋或 联性和场景性的窗；“窗”又在融汇生活感情的 之前，窗在口语中已取代牖，成为当时的通语， 基础上升华为一个具有“家园”、“人格”等多层 至今保持不变。⑧ 象征意蕴的意象。 (二)