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从《非诚勿扰》分析婚恋类栏目的创新 影视学院 赵保峰 摘要：在中国娱乐节目形态更替周期愈来越短时代，电视栏目唯有创新才能在激烈的竞争中生存。在这一轮婚恋交友节目风潮中江苏卫视《非诚勿扰》栏目拔得头筹，这档节目不仅审时度势的把握住了时代脉搏也做了很多形式和内容的创新。本文将探讨从该栏目产生的时代背景、场景设置、环节流程设置、主持人嘉宾选择等角度来分析其成功要素。 关键词：婚恋交友 创新 女性视角 戏剧式结构 中国的电视娱乐节目形态从九十年代初的单一综艺节目形态（如：《综艺大观》、《正大综艺》等）到九十年代末明星游戏类节目的风行（如：《快乐大本营》、《欢乐总动员》等）到二十世纪初的选秀节目火遍全国（如：《超级女声》、《红楼梦中人》等）再到近几年节目形态开始更新频繁。从最初的十年为一个周期到现在五年甚至一年为一个周期，娱乐节目形态开始多样化：益智类娱乐节目、竞技类娱乐节目、K歌类娱乐节目等层出不穷。 在即将结束二十世纪第一个十年时一种新的娱乐节目形态开始悄然兴起，并迅速火遍全国，那就是婚恋交友类节目。这类节目的产生可谓一夜蹿红，火爆速度之快、关注度之高、影响范围之广，让人们不曾想到大有在2005年才艺真人秀发展势头。下面首先来分析一下为什么婚恋交友类节目会在这个时期如此之火爆？其实婚恋类节目在我们中国观众面前并不是第一次出现，在九十年代后期就曾经出现此类节目并赢得一定的关注度。当时的婚恋类节目以大陆、港台和引进日韩的节目为主。如：大陆《玫瑰之约》、台湾《非常男女》、日本室外交友类。那时节目出现受关注的原因主要是因为国人第一次在电视这个公共平台中看到人们去谈情说爱，把这种较为私密的过程呈现在大家面前，这极大的满足了国人的好奇心。那么为什么此类节目会在十几年后再度火爆呢？主要和此类节目的新受众有关，这一轮婚恋交友类节目的受众主要是当先最受关注的一代人—“80后”。他们是在改革开放后成长起来的一代，是看着电视玩着网络成长起来的一代。如今他们到了婚育年龄，面对如今快节奏的生活和巨大的生存压力，使他们的交友空间狭窄，但又比较排斥传统的相亲方式，于是他们会自然地选择最熟悉的网络和电视成为他们最好的交友平台。 在这个收视率为王的时代,触角敏锐的电视台迅速开始制作各种名目的相亲节目，此类节目如雨后春笋般出现，如：上海东方《百里挑一》、湖南卫视《我们约会吧》、山东卫视《幸福来敲门》、浙江卫视《爱情连连看》等。但在同类节目中最具代表性的还要数江苏卫视的《非诚勿扰》。《非诚勿扰》的火爆可以从索福瑞调查数据显示，《非诚勿扰》目前收视率为 2.61，比《快乐大本营》1.76的收视率高出不少，位居同时段节目收视榜首。 插图一 2） 嘉宾视频 《非诚勿扰》分为四个环节分别是：爱之初体验、爱之再判断、爱之终决选 和男生权利。其中前三个环节是必备环节，在这三个环节进行过程中会穿插三段关于男嘉宾的视频短片，这三段视频短片对于每个环节的进行起着至关重要的作用。第一段短片主要介绍男嘉宾的职业、收入、住房等基本条件，第二段短片以介绍男嘉宾的感情经历、择偶标准为主旨，最后一段短片是朋友的评价其实质反应男嘉宾的人生观、价值观。这三段短片从不同层次很好的传递了在恋爱不同时期男女双方需要相互了解的内容，这样可以帮助女嘉宾快速做出判断，使节目节奏加快。 3）环节主题曲 对于主题曲的运用在电影、电视作品中已经非常普遍，在电视栏中运用也并不稀奇，但通常只用在节目的片头、片尾。（如：《快乐大本营》的开场主题曲啦啦歌）《非诚勿扰》创新的在每个环节运用主题曲，如男嘉宾出场《CAN YOU FEEL IT》、交友失败后《可惜不是你》、交友成功《梁山伯与朱丽叶》。这些歌曲的运用很好的烘托了节目的气氛，并随节目的火爆广为流行。 创新的节目策划视角 戏剧式结构 著名电视人于丹曾经说过：“电视剧之所以吸引人是因为悬念，这种悬念就是观众对剧中人命运的关注。”电视剧的结构虽然较长且较电影更松散，但却依然吸引人，其主要原因就是人们对剧中人熟悉对其命运关注。《非诚勿扰》栏目就创新的在电视节目中引入了电视剧的创作特点。 可以把《非诚勿扰》看作是一部情感连续剧，其中的女主角就是相对固定不变的女嘉宾，让观众对节目中女嘉宾逐渐熟悉进而开始关心她们的命运。这时她们就真正成为了被观众关注的“剧中人”，她们的装束、举止、言行和命运开始受关注。（如马诺、闫凤娇、马伊咪等都成为了像小燕子一样迅速蹿红的“剧中人”）而《非诚勿扰》这部悬念迭生的情感大戏由固定美丽女主角出演，由她们的真命天子何时出现的故事主线和充满波折、悬念的相亲交友过程的剧情展开。这充满戏剧式冲突的节目让观众欲罢不能形成连续收视。 2、 女性视角 在现在的影视作品中以满足男性观众需求的作品占的主流，（如《满城尽带 黄金甲》中有大量女性