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【外国美术】 伊夫 ·克莱因的单色世界 文／王旭敏 摘要：法国艺术家伊夫 ·克莱因是一位具有复杂个性的 里筹备了一次非正式的个展。如同莫奈1874年展出的 《印 艺术天才 ，他开创 了观念艺术 的先河 ，创立 了独树一帜的 象 日出》被评论家挖苦为 “印象派”一般 ，克莱因那些被 单色艺术形式。克莱因认为艺术创作不是单纯技艺上的制 认为是装饰色块的 “单色画”也是在人们的嘲讽声中被命 作，无论是影视作品，还是绘画作品基本上都是如此。 名的。1956年2月，克莱因在巴黎的第二次展览开幕 ，虽然 关键词：克莱因 单色 IKB 观念艺术 有好友雷斯塔尼写文造势，可这并没有起到多大的作用。 不过一些年轻 的艺术家却很支持克莱因的观点，他们认 为，克莱因所遭受的这些失意和挫折会成就一位艺术的革 1962年6月6日下午6时，单色画创始人伊夫 ·克莱 因 新者，引导人们从二战所带来的消沉主义中解脱m来，开 (1928--1962)逝世 。但正如在 日记中写到的一样 ，他 已 启前卫实验艺术的新篇章。之后 ，克莱因开始反思 自己。 然脱离了艺术、感性与生命 ，回到了属于他 自己的世界。 他认为 ，过多的单色展现并不能够产生强烈的视觉影响 在克莱因短暂的艺术生涯中，他为我们带来的不仅仅 力，亦不可能让观者产生共鸣，必须要改变这种过多单色 是其独有的那一抹蓝色，更多的是对艺术观念的探讨和反 展示的创作模式，寻找一种能够触及到色彩本身并震撼人 思。他在不同程度上影响着后来的艺术家及他们的艺术作 心灵的颜色。 品和艺术观念。 1956年 的秋天 ，克莱因在化学家爱德华 ·亚 当的帮 事实上 ，克莱因一开始并没有选择艺术这条道路 ，他 助下研制出了属于他 自己的国际克莱 蓝 (IKB：Interna— 更感兴趣的是柔道，而且他曾远赴 日本学习。出身艺术之 tionalKleinBlue)。这种以合成树脂混合蓝色颜料而形成 家的克莱因对于艺术有着独特的见解和感知力，所以，在 的类似于天青石蓝的颜色 ，更为单纯 、饱满。克莱因对于 法国开设柔道馆的日子里，他便开始了单色画的尝试。 蓝色的印象完全来源于他幼年时的那片蔚蓝海岸——尼 I955年春天 ，克莱因将一幅名为 《橘黄矿石色世界的 斯。18岁那年 ，他与伙伴躺在尼斯的海滩上，三人开玩笑 表达》 (Expessiondel’unJversdelacouleurmineorange) 想要瓜分世界 ，阿尔曼选择了拥有天空下的一切，帕斯卡 的橘黄色单色画送去他母亲经常参加的巴黎 “新真实沙 尔希望掌握美妙的语言，克莱因则希望拥有蓝色的天空， 龙”。他认为，那些摒弃了所有图案 、没有构图、没有任 他甚至幻想在天空的另一边签下 自己的名字，将其当作 自 何色彩明暗变化，只有均匀色面的作品，才可以真正让人 己的第一部作品。在克莱因眼里，蓝色代表的是天空 、水 感受到色彩本身所具有的那种单纯的特性与魅力。让颜色 和空气 ，是深度和无限，是给我们能量、赋予我们生命的 回归到颜色 ，让关注对象的目光重新回到对象本身，才可 颜色 ，是我们人类的家园和最终归宿之地的颜色，是宇宙 以使观者感受到每个颜色所呈现出的那个世界。而他所要 最本质的颜色。对蓝色的迷恋使得克莱因在后期的作品中 表达的就是这种世界。在那个时代，作品只有在沙龙展出 大量的使用了这种颜色。这种纯粹的颜色也让克莱因在米 之后，才会被允许出现在公众的眼中。毫无疑问，沙龙的 兰 “蓝色时期”的画展上获得了成功。克莱因希望用这些 审查者并不理解克莱 因所解释的那种 “全然世界中的绝对 没有边缘 ，既似天空又像海洋的作品来解释虚拟的宁南。 和谐”。他们认为，接受克莱因作品的前提条件是在其单 他深信，通过绘画实体对空间的展示可