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《绝代艳后》观后感 《绝代艳后》看了这部电影，70年代的设计，第一感觉好华丽，皇宫式的奢华设计。 皇家卧房等较小的室内场景是在巴黎更端庄一些的城堡拍摄的。整部影片主要以洛可可式风格为主。洛可可式的房屋，每一个房间都有很多镜子我想他们在房间使用大量镜子的原因是想要和整个建筑结合起来, 让天花板可以出现在镜子里面, 融合到空间中. 如果你坐在椅子上, 你看到天花板被折射到镜子里面, 镜子把这些高处的东西带到了一个视线位置. 洛可可风格是18世纪初发源于法国巴黎的一种室内设计、装饰艺术、绘画、建筑和雕塑的艺术风格。“洛可可”的原意是“贝壳”，因为洛可可风格就像是贝壳那样绚丽多彩、形状各异、玲珑剔透，并且完全源于自然的造化。在18世纪中期人们常用贝壳、草茎、花朵等物装饰室内并常摆成Ｃ形、Ｓ形、漩涡形的曲线。色彩多清淡柔和，如白、浅绿、粉红等色。这种装饰风格纤巧而优雅，但是却略显繁琐和矫揉造作。在《绝代艳后》中，洛可可风格到处可以见到。在服装上，这场美轮美奂的宫廷时装秀获得了第79届奥斯卡最佳服装设计奖。而在室内装饰中，更是将洛可可风格发挥到了极致。在电影中，在展示场景的同时，场景更多的是为影片服务的。 　　《绝代艳后》讲述的是路易十六的妻子玛丽?安托伊奈特的生平，而这个时期，也正是洛可可艺术最为繁盛的时期。艳后短短的一生也正是洛可可艺术最兴盛的时期。本片场景华丽之极，是最具代表的洛可可风格，从建筑到室内装饰，到人们的着装，无不散发着洛可可独有的浪漫浮华的情调，亮的白，粉嫩色调，纤巧的金色或银色的装饰，以致有人评论洛可可是艳俗的，它确实体现了当时法国上层贵族慵懒、享乐、奢靡、风流的社会风气。　　洛可可风格的主要特色是显得比较的柔美、轻松、高尚和典雅。在洛可可的风格中，喜欢大量地使用曲线。洛可可风格的造型均呈现出C型和S型涡旋线，一般均以不对称代替对称，色彩明快柔淡，象牙白和金色是其最主要的流行色。洛可可风格与巴洛克风格相比，更加柔美，具有女性的柔美婀娜意味。在《绝代艳后》中，室内设计也是一种轻松明快的风格。不仅在色彩上，白色和灰色的交融不仅没有那种腻或者沉闷的风格，相反显得更加典雅和美好。而在装饰上，则显得纤巧。家具的装饰则呈现出一种繁复和华丽。如玛丽?安托伊奈特坐的椅子，上面有着繁复的涡旋状花朵纹样，典雅且高贵。在影片中，无论是建筑还是室内的装饰，都是一种轻松和明快典雅的艺术。在镜头上，更是精致到了一镜一画的地步，任意截取个镜头，都宛若一幅洛可可风格的欧洲宫廷画。由于是在凡尔赛宫实地取景，这座富丽、奢华以及用一切美好的形容词都无法言说其美的著名的欧洲宫殿，始终散发着一种瑰丽的奢靡味道。在服装上，也完美再现了18世纪欧洲宫廷的奢华风格，钟式裙、紧身胸衣、高跟鞋、卷云状花纹边饰、扇子、镶有荷叶边的衣服。一切的一切，都带来一种奢美的视觉享受。 （二）唯美洛可可风格展示人物的女性柔美 在影片的拍摄中，女导演科波拉说，在玛丽安托伊奈特使用的小房间里，布置完全是一个14岁的女孩所最常选用的色调和用具。从保存的画像上看，服侍她的女官，倒更像是她玩伴。洛可可风格是具有女性柔美气质的装饰风格。在《绝代艳后》中，一名年轻的小女孩靠着自己的聪颖在政治中从无奈到逐渐适应，却又毅然无比地迷茫。她位高权重，但是究其本质，只是一位天真幼稚懵懂的女子。在追求奢华的时代里，这些王室的女子只能研究那些华美的服装和鞋子，这逐渐成为她空虚寂寞生活中惟一的爱好。 　　玛丽?安托伊奈特在舞会的沙龙上，白色的墙壁上有金色的纹样装饰，那些晶莹巧妙雕琢的灯饰在照亮整个房间的同时，也照亮着在场的上流社会女子们的华美衣着和脸庞。女子的柔美和圆润的奢华之风似乎在空气中缓缓地流淌。这里不仅是上流社会的沙龙，更是一群柔美女子的聚会，她们都是华丽的美貌，但是却只能盘旋在这些衣着和饰物中，有些苦闷，无知而且无所事事。而在玛丽?安托伊奈特的房间中，睡床也是华丽到了极点，令人感到眩目。粉色系的浪漫和柔美的床上，女人的柔美天真和浪漫的情怀不自觉地感染着观众。玛丽?安托伊奈特在身为一个王后的同时，更是一个柔美的公主和小女孩。这种淡淡的柔情被那种柔美的场景慢慢地传达出来。九十年代以来，在世界时装流行大潮中，洛可可这种具有夸张的装饰个性并带有浪漫感觉的古典题材不断地为时装界所瞩目。如1985年设计师让·保罗·戈尔蒂埃连续发表了题为“洛可可”的样式，在当时引起了轰动。尼娜·莉西和姜·帕杜于1987年春夏相继推出了洛可可风格设计，掀起了服装界的“复古风潮”。著名时装设计大师卡尔·拉格菲尔德则对法国18世纪的艺术情有独钟，他从不同角度运用洛可可样式的诸多设计语言，在理智与情感、现实与幻想、现代与未来的众多矛盾世界中，对现代时装及时装的未来发展作出了新的诠释