诗性背后的自然景观-略论王维山水田园诗境的绘画性.pdfVIP

第 卷第 期 年 月 ! # 长春师范学院学报（人文社会科学版） !# = $% ’! (% ’# （ ） ;3 !# )%*+,- %. /0-,1 /0*, 23-403+5 /%313 6*7-,89835 : ;%48- ;483,435 !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 诗性背后的自然景观 ———略论王维山水田园诗境的绘画性 薛 和 （泉州师范学院艺术学院，福建泉州 ?@! ） ［摘 要］唐代杰出诗人画家王维的作品 “诗中有画，画中有诗”。王维山水田园诗中蕴藏的绘画性以 及王维在艺术语言上的独特性，揭示了诗人画家王维寓画于诗的人文理念和精神，体现出中国文人探 索自然景观文化的审美取向。 ［关键词］诗性；田园诗画；绘画性 ［中图分类号］ ［文献标识码］ ［文章编号］ （ ） A!B ’!! C DE F DBEG !# # F #=H? 在中国诗歌史上，关于描写吟咏自然山水景观的文人、墨客、诗人不在少数，而象唐代诗人、 画家王维那样把诗性融入绘画审美领域的诗人毕竟寥若星辰。所以才有了宋代亦是诗人画家苏轼的共 鸣，苏东坡在 《书摩诘蓝田烟雨图》中说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩洁之画，画中有诗。”苏东 坡深悟王维诗中通透的那份充满才情和空灵的绘画性，故有此知已般深刻的感悟和理解。 王维 （ — ），字摩诘，蒲州人 （今山西永济），工诗善画，博学多艺，是盛唐时代著名的诗 B D B@D ［］ D 人之一 。其实，王维从青年时就已萌生向往魏晋南北朝时期那些风神绝尘、放达飘逸的文人高士， 抑或说，他天生具备了某种与山水田园结缘而追寻理想精神家园的理念。 一、青春放歌 王维早慧，这是不争的事实。他在少年时就对诗画有极高的天赋，通音律，博学多艺于一身。我 们且看他十五岁 《题友人云母障子》一诗，便可知晓少年王维放歌诗画的才情：“君家云母障，持向 野庭开。自有山泉入，非因彩画来。”这是一首看到朋友家用云母石色绘画装饰的屏风画面而作的即 兴诗，尽管陈述直奔主题，但流泻在诗意中的山泉潺湲如鸣在耳的意境，使欣赏者感到彼画非画而心 旷怡然。说明少年王维作为观画者，其敏感的观察力和想象力是一般同龄人所不具备的。若干年后王 维步入浪漫的青年时期，从十五岁离乡赴京谋求仕途发展，即以自己非凡的才艺博得上流社会的青 睐。此时的王维或许有了京城开放的环境和上流社会的熏陶，诗风渐渐成熟而放达。在人生的舞台上 初出茅庐的王维既历练自我的生存能力，亦修练艺文的深度和广度。二十一岁所作 《登河北城楼作》： “井邑傅岩上，客亭云雾间。高城眺落日，极浦映苍山。岸火孤舟宿，渔家夕鸟还。寂寥天地暮，心 与广川闲。”年及弱冠的王维才情横溢，呈现在诗境中的画意散落在他年青敏感的心灵空间，达练通 脱，寓简以静。在诗性的背后蕴含着纵其性情、置身空虚的禅家风骨。二十一岁的王维就有如此澹远 悠长的心境，让读者不胜慨叹，天性使然的王维对诗画造境的能力在青年时就已有风格展现。尽管其 间颇多仕途坎坷，但对诗境中描摹的画境终究是他人生之途的寄托所在。一颗年青的心竟然一方面应 对官宦的险恶与黑暗，另一方面却 “泛舟大河里，积水穷天涯”（《渡河到清河作》）做着远游天涯、荡 涤胸阔的幽梦。袁枚 《随园诗活》补遗卷十说：“诗家两题，不过 ‘写景、言情’四字。”王维青年时 期放怀诗篇寓景于情多于对绘画的感悟，也许是仕途的风雨兼程对景态物语缺乏更深刻体察，这时期 他诗作中给予绘画性的描述显然很少，有一种匆匆过客的感觉，缺少归隐后那种从容、淡然、平和的 心态。这与年青时那张扬的个性、风华正茂的心理不无关系。尽