权力格局中的普适性策略好莱坞与作为利益相关者的中国电影.pdfVIP

权力格局中的“普适性”策略：好莱坞与作为”利益相关者”的中国电影 权力格局中的 “普适性2”策略： 好莱坞与作为 “利益相关者” 的中国电影* 么孙绍谊 提要I正如民族国家成为划分世界版图的基本单位，国与国之间权力的不平等导致了被殖民国 家对殖民国家的拒绝与抵抗一样，世界电影版图的”权力”不平衡同样促使有自我意识的知识分子和 电影人在思考问题时，往往倾向于以”支配／抵抗”的二元论看待好莱坞与其他民族国家电影的关系。 然而，世纪之交中国电影在商业和艺术两翼出现的跨国、全球性制作模式以及叙事、影像风格等方面 的“世界性”．为我们超越“支配／抵抗”的两元模式提供了可能。 19世纪末电影的诞生和普及恰与西方资 东第一影院”之称的大光明，1935年应联华 本主义全球性扩张的速率同步。作为现代工业 老板罗明佑的恳请才答应放映“中国电影界 与技术发展产物的电影，从活动摄影机、感 空前未有的伟大杰作”、由费穆和罗明佑共同 光胶片到数字摄影和放映技术，均自西方输 执导的《天伦》，但其“映期之短”(仅两天)、 入。中国电影的“诞生”从一开始面临的就是 “拆账之掺”(院方八成、片方二成)，实为“任 何影片所未有”。被当时上海电影界叹为国产 “说话的主体”(thespeakingsubject)的缺乏， 中国的第一批电影观众只是西方电影“被说的 影片的“受辱”事件，罗本人也被斥为“死 spokensubject)。扛着卢米埃尔兄要面子活受罪”。④ 主体”(the 弟影片来华的第一批西方电影生意人，将炫目 以1994年中国引进好莱坞影片《亡命 的活动^影和器物呈现给中国观众，但银幕上 天涯》(TheFugitive)为标志，关于中国电影 的幢幢光影却与中国百姓的日常生活相距甚 和好莱坞影片之间权力关系的讨论重新浮现。 遥。所谓“西女作跳舞状”、“西人作角抵戏”、“两 所谓“狼来了”、“与狼共舞”之类的f京呼不 公主双双对舞”等，①正是早期中西电影权力 过是老话题在新语境中的再书写。中国国有 关系不平衡的具体写照。对电影机制的控制， 电影公司在世纪之交的集团化重组一方面是 也意味着对说话权的掌控。 体制改革在文化领域的推展，另一方面也导 早期中西电影权力的非均衡分配并未伴 因于具有跨国集团背景的好莱坞“他者”的 随中国民族电影的发展和成熟而出现倾向中 存在。尽管近年来中国电影在体制改革和创 方的转化，唯一发生变化的是“西方”这一略 作上取得了很大的绩效，但世界电影版图中 显笼统含糊的概念很快被一战后迅速扩展并 的强弱关系并未出现趋向平衡的倾斜。美国 占领全球重要电影市场的“好莱坞”所取代。 不仅是世界最大的电影市场，占据了近一半 被中国电影人冠以“中国电影年”的1933年，的市场份额(蚯8％)，更是全球最大的电影输 国产电影达到了92部，但也正是在该年，好 出商。美国影片，特别是美国电影协会所属好 莱坞却以几乎一天一部的输出速率统霸着中 莱坞7大公司制作或发行的影片垄断着全球历 国电影市场。在以后的年份里，这一隋形也并 年票房排行榜。④ 孙绍谊男，上海大学 未因中国电影的进一步成熟而有所改观。②在 正是由于电影权力版图中这一l亘久不变 影视学院研究员、中外 传媒政策研究中心副主 1936年、1937年《上海市年鉴·上海电影院的非均衡态势促使有自我意识的知识分子和 任，美国南加洲大学安 一览表》所列40余家电影院中，半数以上(包 电影人在思考民族电影和好莱坞之间的关系 能伯格传媒中心研究 括上海最豪华的影院如大光明、南京、国泰、 时，往往依托关于“帝国主义／民族解