新时期流行曲的审美文化透视.pdfVIP

新时期流行歌曲的审美文化透视 研究生：耿文婷 指导教师：缪澄浴 擘业：文艺学 办向：文艺黄学 中文捅要 本文从审夔文化的筏角考寨了新时期潲亍驮盐走过的二÷年历程，认为它是这一 时期兴起的、具有自身棒征的大众文化的一个组成部分。通俗性、娱乐性、关心个体、 骷近生活以及不断的迁替簋变等特征．构成了这一时期漉行歌曲的总体面莸· 五文试图从理论和创作两个维度揭示出暂时期流行歌曲发展擅变的轨迹·井展开 分析．建基本的理论观念和价僵论上，这一时期的兴起的派行耿曲是现代意义上鲍“反 破’内涵对传统反映论的突破，由社会本位主义向个人本位观念的转变；在演噶形式 上，它是独唱对舍唱的突破，而且广泛传播为随时随地的“啐唱’：在音乐风格上， 它燕柔性羹对刚性羹的突蕞，是陋意性对严蔓性的取代；在歌曲内涵和腰材上-它经 历了从开始时对受情人性的思蔫渴束，到一度出现的。申F旧反思’和民歌民谣的盛行， 直至今8的多种内涵、多元请恒竟容并存． 最后，萃文对新时期以来的巍行戢曲从文化和夔学的角度进行了分析和．骨估·将 其分为j是乐型、表达型和美育三种功能递增的类型，并站台新时期汽行取馥在创作、 传播和接受过程中存在的彝蛐，蛹晴对其进行文化美学研究的必要性和追切性 关键词：漉行歇凸审美文化大众文化 娱乐功能表达功能美育功鸵 一、新时期流行歌曲的文化属性 随薏“文革”的结囊，阱社会文化生活中。样扳戏。以及。东风吹， 战鼓擂”之类歌风的停息为契机，从80年代初开始，随着当时港台流行 歌曲和影视插曲的兴起．当代中围社会中出现了一股历久不衰一持续至今 的流行歌衄热潮．这股热期不仅是体现在专业或职业的乐坛上。更体现予 人民大众、尤其是青年一代的日常生活和兴趣爱好之中。从而构成了这一 时期大众文化一个极为引人注目的组成部分．无论是这样的大众文化，还 是处于其中的流行歌曲，都可以说是中国社会生活中前所未有的． 回顾一下，本世纪初。五四”时有过李叔同，赵元任等人倡导的新歌 益创作：30年代和柏年代，在一些大都市也有过以舞厅．咖啡厅、电影 院等媛乐场所为主要传播源，以部分知识分子和市民为接受对象的流行歌 曲：在我田广大农村地区，民众自发的民歌、山歌更是源远流长，但是． 象肋年代以来这样的遍及城乡(而且往往是由城市走向乡村)，在内涵， 题材、风格、形式等方面都凸现“流行”和。现代”特征的歌曲演唱热帮， 却是从来没有过的．作为一种引人注目，也众说纷纭的当代文化现象，它 的兴起、形成和发展，以及它本身的特质、意义和功能，都是值得我们放 在社会文化结构和审美视野中加以考察和研究的．在某种意义上可以说． 流行歌曲是我们这一段历史时期社会生活缸兆最为鲜明的脉搏．十一届三 中全会以来二十多年，人们的精神风貌、价值观念以及审美取向的变化嬗 譬．都在这些年来的流行歌曲中留下了不可磨灭的痕迸。如果要对二+世 纪末叶的中蕾人的审美趣味和价值观念作一番探究的话，流行歌曲无疑是 那些最有价值、最有启示性的首选目标之一． ‘一)从审美文化的角度看流行歌曲 “流行歌瞄”作为一个音乐美学范畴的存在，其意义主要是在于富美 文化方面的，而非在于音乐形态学方面． 4流行歌曲”一词源自于英文Poplin Song，也译作“大众歌曲”，其 发源于何处已无法确考。但其涵义十分显豁．指的是郅些能够在群众中广 泛传唱和流行的歌曲．这是一个集合概念，既包括音乐风格和曲耳，也包 括社会影响和大众心理在内的种种评判和界定，是一个弹性很大的表述。 但究其本质而言，它并不仅仅是某种艺术门类或形式，而是一种审美文化 ——具有审美特殊特征、审美功能和审美意义的文化现象。而且，由于它 的“流行”性质，这种审美文化的特质较之别的艺术门类可能体现得要为 鲜明突出。 由于历史的原因， “流行歌曲”曾经是一个颇带贬义的概念，有的时 候甚至被作为黄色歌曲的代称．(事实上，我们关于“黄色歌曲”的界定 也常常是很随意的．)究其原因有二：一是历史的原因．本世纪30、40 年代出现过一些在特定历史条件下显得染有醉生梦死，及时行乐的颞废色 彩的思想的柔鏖之音，流行于当