从谢朓到上官婉儿-齐梁至初唐诗韵演变管窥.pdfVIP

2015年7月 唐都学刊 Jul．2015 第3l卷第4期 Journal V01．3lNo．4 Tangdu 【汉唐研究】 从谢胱到上官婉儿：齐梁至初唐诗韵演变管窥 谢仁敏，张慧琴 (广西大学文学院，南宁530004) 摘要：初唐诗对齐梁诗的沿袭和革新不仅表现在诗风、审美等方面，还体现在诗歌的用韵上。应制诗的用韵 技巧更能说明两个时期的实际语音流变。作为这两个时期的代表诗人谢跳、上官婉儿，他们的应制诗很好地印证 了这一演变：一方面，上官婉儿沿袭了谢诗的二等韵的分用，部分韵部的独用；另一方面，摆脱了“四声八病”，部分 韵部发生了分化和合流。 关键词：谢胱；上官婉儿；应制诗；诗韵 中图分类号：122 文献标志码：A 文章编号：1001—0300(2015)04—0045—05 收稿日期：2015—01—18 作者简介：谢仁敏，男，广西桂林人，广西大学文学院教授，博士，主要从事中国古代文学研究； 张慧琴，女，甘肃张掖人，广西大学文学院硕士研究生，主要从事古典文献研究。 初唐诗沿袭齐梁陈隋诗风，是古今学者比较一 致的看法，但大都侧重于对艳情、浮糜文风的批判， 其中应制诗有46首。作为南齐诗人代表，谢跳诗文 如闻一多先生认为宫体诗就是宫廷的，或以宫廷为 的用韵反映了齐梁时期实际的语音特征，而且有自 中心的艳情诗…。艳情或浮糜诚然是齐梁至初唐 己的独特之处。他虽受“四声八病”的影响，却并未 诗体的特征，但齐梁至初唐作为诗歌史的一个阶段， 深陷其中，使诗作走向圆美流转，清丽自然。试看 内涵决不止于此。钱志熙先生就明确指出这样评判 《奉和随王殿下诗十六首》¨]1444。1447中的几例： 有失公允，他突破了以往只作简单论断的局面，从诗 高秋夜方静，神居肃且深。……阉遭 体、创作及审美趣味方面论述给读者提供了新的视 空已积，干直愧蓬心。(其一) 角【2J。不过，若从诗韵人手阐述，则会对这一问题 《文镜秘府论》云：“平头诗者，五言第一字不得 有更加深入的理解——除了明晰两者相承之处外， 与第六字同声，第二字不得与第七字同声。””]l舳此 更可管窥初唐对齐梁诗韵革新的地方。 诗中第一“高”、第六“神”、第二“秋”、第七“居”均 从齐梁到初唐，是中国诗歌音韵转变的一个重 为平声，明显打破这一规则。 要时期，时风所至，既成就了沈俭期、宋之问等一批 诗人，更为其后盛唐诗歌的成熟做了铺垫。齐梁时 怆怆绪风兴，祁祁族云布。……徒藉 期的应制诗，结构、修辞及音律都较其他类型诗格外 小山文，空揖章台赋。(其八) 讲究，初唐诗的演进，也始终离不开宫廷应制诗这一 此诗中第五“兴”、第十“布”、第二“怆”、第五 阵地，因此，选取应制诗做论述，能切实体现两个时 “兴”均为去声，而《文镜秘府论》中对“上尾”“鹤 期实际的语音变化。其中，谢跳和上官婉儿，正是这 膝”的定义是：“上尾诗者，五言诗中第五字不得与 两个时期的重要诗人，不妨借他们的作品做典型分 第十字同声”[5]182。“蜂腰”：“蜂腰诗者，五言诗一 析，以此勾勒齐梁至初唐诗韵演变的轨迹。 句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央