走向“黄金世纪”的情节——什克洛夫斯基后俄国形式主义时期的情节理论探析.pdfVIP

2015年7月 唐都学刊 Jul．2015 第31卷第4期 Journal V01．31No．4 Tangdu 【文学艺术研究】 走向“黄金世纪的情节 ——什克洛夫斯基后俄国形式主义时期的情节理论探析 杨 燕 (哈尔滨师范大学文学院，哈尔滨 150025) 摘 要：20世纪西方诗学中叙事理论具有重要地位，俄国形式主义的叙事理论对其产生了重要影响，但被关注 的程度明显不足，其中什克洛夫斯基的叙事理论最具代表性。情节理论是什克洛夫斯基叙事理论的核心，其前期 被学界广泛关注，但后俄国形式主义时期的情节理论则鲜有谈及。后俄国形式主义时期，什克洛夫斯基的情节一 改前期强调方法的绝对地位，而将其定义为分析的体系，并且有作家的世界观参与到艺术素材的戏拟过程中，通过 制造矛盾冲突以使读者跃出日常生活，进入作家营造的思想空间，但这里的思想并非传统文学批评中的社会学范 畴的思想，而是专注于人类诗意栖居的精神世界，相对于前期对个人审美心理的关注，后俄国形式主义时期跃升为 对全人类精神世界的关照，具有越来越深厚的人文内涵。 关键词：俄国形式主义；情节；黄金世纪 中图分类号：1512．06 文献标志码：A 文章编号：1001—0300(2015)04—0071—04 收稿日期：2015—02—25 ． 基金项目：2013年国家社会科学基金项目：“形式主义诗学视野下的什克洛夫斯基的散文创作研究” ‘陌生化’诗学研究” 作者简介：杨燕，女，黑龙江克山人，哈尔滨师范大学文学院讲师，哈尔滨师范大学俄罗斯文化艺术研究中心成 员，文学博士，主要从事斯拉夫文论及西方文论研究。 叙事理论在20世纪西方诗学中系显学，在这片 吸引，并且从多层面进一步反思、修正、超越了前期 沃土中理论家辈出，著述丰富，但俄国形式主义者的 理论。正如他自己所言：“我没有放弃曾写过的东 叙事理论则被关注得明显不足，他们同样成就卓著。 西，现在写的是变化的艺术规律，无论对于大人，还 其中什克洛夫斯基的叙事理论最具代表性，在陌生 是孩子，艺术都是变化的，因为不只是我们用自己的 化理论的指引下，其成为20世纪西方叙事理论中的 声音言说，时代也以各种方式通过我们言说，它改变 独特景致，其中关于情节、时间、主人公等问题的阐 着过去的和已经得到的事物的意义。”…明 述令人耳目一新。 后俄国形式主义主义时期，什克洛夫斯基诗学 什克洛夫斯基的诗学理论分为俄国形式主义和 在陌生化理论的指引下将重点放在叙事理论上，其 中情节理论则为重中之重。但一改前期情节作为方 后俄国形式主义(20世纪50年代中期到80年代 初)两个时期，其俄国形式主义时期的理论被广泛 法的体系的立场，而将其看作分析的体系，“我们所 阐释，后俄国形式主义时期的理论由于译介材料有 谓的情节，经常指分析的体系，分析人身上尚未揭示 限等多种原因，长久以来较少被谈及，一直处于被忽 出来的东西。作家把人放在从未经历过的环境中， 视的状态。其实，什克洛夫斯基后俄国形式主义时 但这是属于将来的环境，体现着未来的道德，未来的 期的诗学理论并非寄食于社会学批评，并没有从根 可能性。”…235叙事作品犹如待分析的谜语，需要读 本上改变陌生化理论的核心地位，“我没有放弃‘形 者去挖掘、分析其