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近代戏曲史的跨度及其分期问题 郑传寅 (武汉大学艺术学系，武汉430072) 摘要：关于近代戏曲史的跨度目前有两种意见：一是仿照中国近、现代文学史的体例．将1840--1919 年的戏曲视为近代戏曲史，1920--1949年的戏曲则划归现代戏曲史；二是将1840--1949年的戏曲都作为 近代戏曲的研究对象。“五四”运动对近代戏曲的影响不是太大，不必分为近、现代两个段落。在汉语中， 近代、现代的含义并无严格区别，在英语中则是同一词汇，“近代”一词能指称1840--1949年的戏曲。有人 能准确反映近代戏曲发展的阶段性，以20世纪初为界将近代戏曲分为前后两期比较符合近代戏曲史的实 际。研究近代戏曲史的跨度和分期问题，既不能脱离社会政治文化语境，但又要注意到文学艺术的发展 与社会历史进程并不完全同步，不能简单地用社会革命史的进程来代替戏曲史发展的进程。 关键词：近代戏曲史：跨度：分期 中图分类号：1207．309文献标志码：A 文章编号：1001—862X(2015)04—0161—005 相对于古代戏曲史研究而言，近代戏曲史研 戏曲为对象的：二是将1840--1949年的戏曲都作 究是相对冷寂的，改革开放以来，这种情况已有所 为近代戏曲的研究对象，例如，贾志刚主编的《中 改变，左鹏军的《近代传奇杂剧研究》、赵山林的 国近代戏曲史》和左鹏军的《近代传奇杂剧研究》 《中国近代戏曲编年》、陈洁的《民国戏曲史年谱》、 都是如此。那么，哪种意见较为合理呢? 贾志刚主编的《中国近代戏曲史》等打破了这种冷 毛泽东在《新民主主义论》中以“五四”运动 寂的局面，是近代戏曲史研究的重要成果。这一研 为界。将中国民主革命的一百来年分为资产阶级 究也存在一些悬而未决的问题，值得作进一步探 领导的旧民主主义革命阶段(前八十年)和无产 讨，近代戏曲史的跨度与分期问题就是其中之一。 阶级领导的新民主主义革命阶段(后二十年)。有 的文学史家以此为据，将1840--1949年的文学划 关于近代戏曲史的跨度 分为近、现代两个阶段，鸦片战争前后至“五四”运 动——即旧民主主义革命阶段的文学为“近代文 关于近代戏曲史的跨度目前有两种意见：一 学”．“五四”运动之后到新中国建立之前——即新 是仿照中国近、现代文学史的体例，将1840—民主主义革命阶段的文学为“现代文学”。这一划 1919年的戏曲视为近代戏曲，1920--1949年的戏分应该说是大体合理的，因为以“废文言，兴白话” 曲自然也就是现代戏曲了。例如，黄希坚、俞为民 为口号的“五四”文学革命运动对新文学的思想 的《近代戏曲选》共选13部剧作，最早的一部是黄 内容、语言规则、文体特征、文坛格局等确实有较 燮清写于咸丰间的传奇《居官鉴》，最晚的一部是 大影响，“五四”运动前后的文学阶段性差异较为 成兆才写于1919年初的评剧《杨三姐告状》。赵山 明显，因此，这一划分已得到文学史界的认同。然 林《中国近代戏曲编年》也是以1840--1919年的而，这一时期的戏曲与文学并不相同。 本刊网址·在线杂志：www．jhlt．net．cn 作者简介：郑传寅(1946一)，湖北阳新人，武汉大学艺术学系二级教授、博士生导师，中国戏曲学会副会长，主要研究方向：中国戏 曲文化。 161 万方数据 弘淮端蝗2015．4 从20世纪初开始，特别是“五四”运动前后， 大则是显而易见的。 以京剧为代表的“旧戏”遭到梁启超、欧榘甲、陈 “五四”运动对戏曲的影响为何远逊于文学